《怪奇物語3》也是本劇至今製作最驚人的一次，從大量接近賣弄的精緻特效，扣合敘事的全新場景（某個只出現一集的大場面實在沒甚麼必要就是），人山人海的臨時演員，以及整體危機規模的擴大，在在都比前兩季更上一層樓。必須說，杜夫兄弟還是有著把影集當作八小時電影在思考的毛病，讓影集前四分之一一如長片的前半小時，鋪梗成分多過個別故事，但一來八小時畢竟比十三小時容易忍受，二來故事一旦開始發展，各條故事線逐漸靠攏，敘事能量也逐漸增加，一路創造出本劇開播至今最讓人心滿意足的結局。

改編自楊念純編劇榮獲電視優良劇本原著《越界》的《噬罪者》，雖然改了劇名但基本上是非常忠實於原著，除了劇本已有寫實田調的基礎外，拍攝前置期張亨如導演也參與了紮實的台中監獄田調，實際了解受刑人的生活細節，並看得出來她試圖在不少細節添加進王翔出獄後的生活。《噬罪者》從殺人犯王翔出獄後面對社會眼光來切入整個故事，慢慢帶出當年過失殺人的原因與事件相關各人所背負的罪惡感，實際的劇情開展則比較是透過家庭劇的模式在走，隨著王翔家和其雇主家家庭成員的個性和互動，折射出王翔背負有形無形的社會眼光和可能遭受到的困境為何。

就在馮凱導演的《天之蕉子》以超高電視收視率宣告著「台灣好戲」系列仍有超高電視收視群支持率的同時，他的另一部偶像劇《我們不能是朋友》也正在 LINE TV 上以三集破 300 萬的點閱率高歌猛進。有趣的是，相較於《天之蕉子》可說是馮凱導演的正常發揮，《我們不能是朋友》不但很不馮凱，它甚至很不「偶像劇」。

幽默、寫實、溫暖但又讓觀眾看完徹底絕望，BBC新劇《未來歲月》以英國／全球政治變遷為經，一個尋常家庭的日常故事為緯，探索十五年的時間內，各種攸關人類未來存亡的重大議題，格局之大、後座力之強、與現實的呼應，加上真誠且立體的角色刻畫，完全就是英劇第一流的火力展現。