NCC 於7月22日推出《網際網路視聽服務管理法》草案，俗稱OTT 專法，因應境內外OTT TV業者崛起，採取輕度管制、抓大放小的管制原則，其中也明定，陸委會認定該OTT業者違反《兩岸人民關係條例》，則禁止國內ISP、機房、內容遞送業者協助傳送內容，隨後，經濟部於8月18日預告，將把代理或經銷中國 OTT 及相關商業服務，納入「在台灣地區從事商業行為禁止事項項目表」，此舉被外界看作針對愛奇藝、騰訊等中資OTT的全面封殺作為….
被看作熟齡婆媳版《俗女養成記》，不過比起《俗》作為輕喜劇，沾點詼諧，《我的婆婆怎麼那麼可愛》更用力踩在「台式喜劇」的多方嘗試上，製作人陳慧玲說，整齣戲的製作過程是且疑惑且嘗試，不斷想這樣做、那樣試，到底可不可行，「我們想要戲謔，但不要太低俗，想要好笑，但不是硬剪出來的，一直在拔河。」
《做工的人》的故事圍繞著「工地噗嚨共三人組」的發財夢展開。他們就像兩津勘吉一樣，只要嗅到一絲絲「賺錢的味道」，就毫不猶豫地向前衝，即使最後弄得自己灰頭土臉，下一次賺錢的機會出現，仍然勇往直前。但荒誕的背後，其實藏著每一個工作者心中都埋有的希望種子，也顯示著每一位勞工都可能遇過的辛酸現實。
YouTuber、台劇配樂與主題曲、遊戲配樂等雖然都是音樂創作，但由於面對的群眾與想溝通的核心訊息不同，其實不但工法有所不同，所需要的音樂類型與效果也不同。娛樂重擊採訪了前後與 YouTuber 異鄉人、滴妹合作單曲的音樂製作人米奇林（MCKY），了解其如何為YouTuber 量身打造單曲；並採訪大慕影藝負責人、華研唱片代表、歌手周蕙與 Karencici，探討從台劇天花板《我們與惡的距離》到《做工的人》，影視公司在質感影集式的台劇浪潮中，怎麼跟音樂創作人做整體深入合作，而非只是搭配唱片公司現成主打歌的傳統作法；最後，另一個不可忽視的重點，當然就是近年台灣遊戲展現出的音樂新浪潮及其潛力，針對這部分我們採訪到《打鬼》製作人暨配樂家柯智豪、《返校》製作團隊與配樂家張衛帆。透過這些訪談與經驗的分享，試圖重新盤點異業合作的可能，及做出成功案例背後的關鍵方法論，希望能為產業打開更多新路與新想像！
隨著數位化的浪潮，全世界流行音樂的主流與非主流分野都逐漸模糊，正如黃子佼在金曲獎後丟出「要 20 個獨立樂團，還是 1 個超級巨星？」的提問所揭示，台灣流行音樂也正在面臨主流與非主流疆界的游移與融接。同時，因應不同渠道的新媒體與分眾開拓，各方音樂創作者與製作人，逐漸開啟不同的音樂發展模式，更隨著愈益興盛的「feat.」（按：英文中的正確說法應為ft.，為feature之縮寫）跨界合作風潮，開啟不同領域人才或產業的合作。
光是卡司、製作團隊的陣容，讓HBO在開拍之前就決定買下國際版權。《做工的人》到底是一部怎麼樣的作品？他到底是什麼樣的類型？他的實際表現如何？我該給予什麼樣的評價？在我完整看完六集之後，我的評價很堅定，他將讓台劇拓展在世界上不同的可能、更大的能見度。
《做工的人》全劇共6集，將於5月10日（日）晚間9點在HBO頻道首播，HBO GO也會同步上線，晚間10點則於myVideo上線，5月10日首播當天一次播出2集，之後每星期同一時間播出1集。 而myVideo 還提供前兩集免費觀看的福利！以下幫各位盤點 《做工的人》線上看 的平台。
《做工的人》是大慕影藝繼《我們與惡的距離》後與華研音樂第二部合作作品，華研作為大慕影藝的投資方，又作為影視與音樂內容密切合作的夥伴，他們之間的合作所擦出的火花特別亮眼，林宥嘉演唱的《我們與惡的距離》主題曲〈別讓我走遠〉和郁可唯演唱的插曲〈路過人間〉，都和戲劇內容達到相輔相成的效果，形成互相烘托的良好互動，甚至在戲劇下檔後仍然展現了難以想像的長尾效應。
