在「IP」成為浪潮之時，則有一部片令人感到不知所措。華視最新八點檔《守著陽光守著你》絕對是繼《艋舺耀輝》之後再次證明，並不是每個IP都值得活化，很神秘的是華視跌過一次跤之後還是很堅持要活化過去的八點檔IP，而且這次幾乎可以說做得更糟。而糟糕的對白、過時的美學與妝法、混亂的調光/色、蒼白的角色，在在令人訝異當代還有這樣「質感」的台劇作品。

在劇本與角色不夠成熟，又開展篇幅的《浮士德遊戲2》，不能稱之太差，但令人大歎可惜是實在話。今年十月，繼2017年叫好叫座的第一季《通靈少女》後，歷經編劇導演換血，《通靈少女2》終於在上映，謝雅真仍然粉墨登場，但她老朋友的消失，和眾多新角色的加入，以及本季謝雅真立場與劇情發展曲線稍嫌霧裡看花，都讓《通靈少女2》失去了第一季的光芒，但究竟發生了什麼事？

《罪夢者》作為Netflix首部華語劇集，可以說是眾所注目，甚至有影著不許失敗的壓力。找來《騷人》《十七歲的天空》的陳映蓉執導，延續自己獨有且自成一格的奇幻感敘事美學，外加從近年執行音樂錄影帶的技術養分，純以影像質感而言，絕對是上乘之作，濃濃的懷舊感與復古情懷，一打就中下懷，但若是不熟悉陳式語言或對影集當中各式歌曲沒有記憶，本作則會給予你不少觀影障礙，也會讓不少觀眾產生極大的美學爭論。

做為今年最好的原創美劇之一，《難，置信》成功融合有著獨特觀點的辦案劇結構，以及影集費盡心力刻畫、關於強暴受害者所面對壓力的角色側寫，用類型和娛樂元素，包裝社會議題的苦澀，同時依賴社會議題，賦予影集必須的骨幹，無論就哪一半來說，都有了新的衝擊和高度。

與《花甲男孩》同樣改編自台南作家原著的《俗女養成記》，儘管江鵝和楊富閔從性別、年美齡、寫作美學都大不相同，但有趣的是兩人都用幽默卻不失犀利的現代眼光去看台灣鄉間的大家族親情與鄉里人情，彼此間有著遙相呼應的洞察與趣味。它們都是用喜劇的手法，去探討人情幽微的重量，既非無意義為搞笑而搞笑的鬧劇，更不是為了感人肺腑大灑狗血的鄉土悲劇，透過非常寫實非常能引起共鳴的劇情和角色，戲劇的情感甚至能跨越世代與族群引起非常大的迴響，他們並不只是懷舊，而是透過現在的眼光去看那些養成我們的既有存在，充滿深情的凝望卻也充滿對抗的勇氣—而這，就是我們現在每個人都正在經歷的一切。

一樣尖銳、一樣荒謬、一樣沉重，但比首季更有自信、更複雜，更浮誇，HBO旗艦喜劇（還是戲劇？界線真的越來越模糊了）《繼承之戰》第二季剛寫下本劇的收視率新紀錄，而在這個富者越富、窮者越窮的世界中，本劇可能也是最憤怒、最能捕捉時代精神的電視影集之一。這依舊是一齣相當曖昧神秘的小眾影視作品，但有了本季的執行和敘事高度，《繼承之戰》從小眾作品進階成必選作品，已經是不爭的事實。