2019版的《愛情白皮書》在五位主角的選角上，也非常認真仔細地貼合日劇版的演員形象，王淨與石田光、謝翔雅和鈴木杏樹、張庭瑚和筒井道隆、宋柏緯和木村拓哉、吳岳擎和西島秀俊，各有神韻上一定的相似性。但同時選角的視覺年齡上全面地年輕化，原本較為成熟的30代形象，變得更接近25歲左右的視覺，這也看得出本版的全面年輕化企圖，畢竟1993年版至今已超過25年，其故事及人物設計有不少地方距離現代已經很難「接地氣」，所以2019版的改編較為大膽，除了五位基本主角彼此間的關係未變，在角色和職場上的表現都有了較大程度的重塑。
北村豐晴的新劇《我是顧家男》雖然仍有些個人風格，不時有較跳 TONE 的笑點和狂想出現，但整體而言是竟是極生活化、寫實化的偶像劇，男女主角的人設逆反了傻白甜與高富帥的樣板公式，反而是探討女強男弱的「格差婚」及其所面臨的壓力與問題。這可以說是北村在《奉子不成婚》之後再進一步從真實不夢幻的可愛情侶出發，以不失幽默輕鬆的手法討論嚴肅問題的嘗試。而女主角徐雙雙不管從選角、個性、命名、所處的狀態都讓人想起《敗犬女王》單無雙，更反映其緊扣偶像劇世代的企圖心。
接續首週透過康復之家及幼稚園挾持案拉出的新聞媒體、精神病患汙名化等問題，本週《我們與惡的距離》持續在戲裡用不同的新聞幕前幕後（包括新聞台、包括政論節目等）及與劇中角色的互動，帶出不同觀點與衝突。各條線的家庭關係與衝突也循先前的線索持續升高，不管是宋喬安和女兒天晴間的疏離問題，或是王赦夫妻間的價值差異，應思悅家如何處理應思聰精神疾病等等議題進一步浮上檯面，同時宋喬平和林一駿這對精神科醫生與心理師夫妻的角色也漸漸開始發揮作用，在三四集漸漸舖墊出來，讓人期待下週該要怎麼處理漸次升高的衝突。
公視《我們與惡的距離》播出首週即獲得廣大迴響，劇中有條不紊的多線敘事和張力飽滿的情感演出相信讓觀眾同樣印象深刻。先前在專訪林昱伶製作人及林君陽導演過程中，眾人一致提及能繳交出這樣的成績單，幕後兩大功臣絕對是攝影師和剪接師，因此娛樂重擊特別再次深入專訪雙機攝影師高子皓、陳克勤與剪接師李俊宏，帶大家進一步了解《與惡》如何克服台劇這幾年跨不過的難關：多線敘事。
公視與呂蒔媛編劇、大慕影藝合作推出的《我們與惡的距離》挾國際平台夥伴及多段行銷的努力，以及絕對算得上是遍地開花的華麗卡司（大約是三部偶像劇的咖），終於在本週正式上檔，一次播出兩集，不僅讓人驚嘆居然終於有一部台劇敢處理這麼真實、這麼具有衝擊性和爭議性的題材，更讓人驚艷於編導及剪接竟然可以同時處理多線故事卻絲毫不見紊亂，情感編織得絲絲入扣，演出上更是難得的整齊，老中青三代的卡司與演法背景雖各自不同，每場戲都難，但演出卻都不尷尬，包括幾位偶像劇出身的年輕演員都繳出令人刮目相看的成績單。
就在《魂囚西門》全劇登上 Netflix 的同時，公視與國際平台的合作又悄悄來到一個新紀元。繼《通靈少女》由 HBO Asia 出資合拍，成為第一部公視與 HBO 合作戲劇後，由公視發展劇本並委製完成的《我們的與惡的距離》，在國際平台競逐下，隨即創下超越《魂囚西門》新高版權費的又一交易價格新高紀錄，最後與 CATCHPLAY 和 HBO 合作，而且即使 HBO 未正式參與製作，本劇仍掛上了 HBO Original（HBO原創劇）的標籤，證明其品質深受 HBO 肯定及重視。這次 CATCHPLAY 與 HBO 也以高規格協助戲劇宣銷，最近《我們與惡的距離》在信義威秀旁的大幅廣告，幾乎是提前宣告台劇新旗艦即將誕生。
大慕影業製作、公視社會寫實劇作《我們與惡的距離》選材大膽。從隨機殺人案出發，環繞於加害者、被害者，甚至是傳媒、司法系統，以及看似置身事外的輿論大眾。在精良的製作品質與吳慷仁、溫昇豪、曾沛慈、陳妤、林哲熹、施名帥等一線演員參演之外，本劇女主角更邀請來近年重心往中國大陸市場發展的女演員賈靜雯，重回台劇舞台。
《我們與惡的距離》不但劇本題材令人眼睛一亮，更有著極其強悍的表演陣容。劇中不僅有賈靜雯、溫昇豪、林予晞、曾沛慈、陳妤、林哲熹、施名帥等一線演員，金鐘、北影雙料影帝吳慷仁更在故事裡頭扮演戲份吃重的人權律師王赦，為捍衛心中正義，甘受千夫所指。這也是呂蒔媛與吳慷仁繼 2015 年的《出境事務所》後再次合作，上次兩人雙雙入圍金鐘獎，戲劇熱度也創下客台紀錄。這次老戰友相約連袂出席採訪，談笑間不時互相吐槽，足見他們在工作互動中培養出的默契與情誼，在這支朝向社會氛圍打出的探照燈中，呂蒔媛為劇本掌舵、吳慷仁為賦予角色血肉，他們不只同聊挖掘角色心境的曲折過程，也談及創作途中經歷的情感打磨。
改編自九色夫原著同名小說《魂囚西門》、開啟公視有始以來最高預算規格的 4K 迷你劇集《魂囚西門》第一集在技術水平上繳出了台劇前無古人的成績，從影像質感、攝影、燈光、美術、造型、選角、音效，都證明了與國際競爭的決心。更需要特別稱讚的絕對是片頭動畫設計，既定調了整個劇集的調性走向，又暗示了整部劇及男主角的心理狀態，在黑暗中尋找出口的意象十分鮮明，完全可以讓人從片頭就融入氣氛，並理解全劇取向。
自《通靈少女》打開國際合製大門、本土 OTT 平台前仆後繼投入原創劇製作後，近幾年的台劇終於慢慢出現了偶像劇和鄉土劇以外的選擇，過去幾年積聚的能量也將在2019年上半年開始密集浮現，你知道 2019 年的台劇，有多少新嘗試值得密切注意嗎？本篇就為大家盤點 2019 年上半年預計將與觀眾見面、準備以新題材和新品質規格刷新觀眾對台劇印象的精選好劇，千萬不要錯過播出啦！
