《逆光飛翔》的黃金組合—監製陳寶旭與導演張榮吉睽違七年再度合體帶著曾榮獲上海電影節最具投資價值項目的《下半場》回到台灣電影院線，本片一路經歷了 HBL 田調、海選、球員訓練、體能訓練到表演訓練的漫漫長路，終於為台灣帶來一部熱血勵志運動的籃球電影。究竟從《逆光飛翔》到《下半場》，張榮吉導演如何從溫情小品走向熱血勵志，《下半場》又是如何誕生的？我們特別專訪了監製陳寶旭與導演張榮吉，為大家帶來第一手資料。
今年嚴藝文甘心在《俗女養成記》裡客串一個媒人婆的小角色，因為她這次不只是演員，她是養成《俗女養成記》的最重要舵手之一，這次她從選題、編劇到導演一手包辦，自己也身兼製作人、自掏腰包補足不夠的製作費；從豪華的北藝大演員陣容來看，她也幾乎是實質的選角指導。過去在銀幕前總是扮演母親角色的嚴藝文，這次一手拉拔大的不是劇裡的小兒小女，而是整部《俗女養成記》，究竟是什麼樣的契機讓她選擇從幕前走到幕後，從演員走向編導製之路，與陳長綸導演共同帶來讓人驚喜連連的《俗女養成記》呢？
近來走「短視頻」、10 分鐘女性性喜劇（而且幾乎是情境喜劇）的新劇《同居吧MC女孩》將上線，從風格、題材到宣傳策略都別樹一幟，而且十分年輕化，過去短喜劇和女性向性喜劇的規格和類型都並不常見（甚至可以說是幾乎沒有！），最讓人驚訝的還包括這竟然是過去製作《麻醉風暴》、《紅衣小女孩》成名的瀚草影視最新作品，究竟為什麼會出現這樣的原創劇概念呢？
謝震廷在新專輯《愛麗絲 Where are you going？》裡的新歌〈兔子洞〉裡，這樣不斷試圖提問著，問別人，也問自己。然而說到底，他並非是要一個真正的回應，而是完全瞭解根本就沒有所謂的標準解答。會有這般的叩問，正是他陪伴聽者的方式。「在第一張專輯《查理》裡，我把自己是誰、我從哪裡來大致都理清楚了。那接下來，我要給自己的功課則是：我要去哪裡？以及，我們要去哪裡？雖然這張唱片中文名稱叫《愛麗絲》，但英文卻是『 Where are you going？』，『我們到底要去哪裡？』，這是我做完上一張唱片後就一直思考的事情。」
作為少數身影遍及電視劇、電視電影及院線電影的台灣演員，雖然還沒有正式拿下金馬獎最佳男主角或金鐘獎連續劇最佳男主角，已拿下金鐘迷你劇集／電視電影的男主角和男配角雙料獎項的莊凱勛，無疑已是許多人心中真正演技實力派的影帝。北藝大戲劇系畢業後的他，接演的角色多半有著正邪難言或社會邊緣性的角色，而已演過無數公視電視電影的他，這次卻是他首度在公視連續劇獨挑大樑，在《噬罪者》演出更生人男主角王翔的角色，這次以十集的篇幅詮釋起邊緣更生人的角色，對莊凱勛來說接戲的動力和挑戰之處又在哪裡呢？
隨著行動裝置追劇的進一步普及，加快了觀眾透過串流媒體看片、追劇的腳步，更多渴求內容的觀眾選擇自由度更高、隨選隨看的串流媒體而非傳統的電視頻道或排播模式，因此要談影視產業，正常的主流媒體談的多是在串流媒體的展望與競爭力。
接檔在《我們與惡的距離》後，公視職人劇《生死接線員》也開出亮眼的成績，特殊的題材也引起許多不同的討論。「器官移植」是台劇的嶄新題材，器官協調師這個專業職位觀眾也比較陌生，究竟本劇如何結合實務田調，從傳說中的梅青青角色原型人物：器官協調師潘瑾慧手中的故事和真實體驗，發展出整個劇本和角色，而在實際的改編和拍攝過程中又怎麼去維持真實和戲劇間的平衡呢？這次我們特地同時專訪協調師潘瑾慧和飾演梅青青的李杏，共同來探討這門「生死」與「協調」間的藝術。
台灣第一部律政劇《最佳利益》本週即將在華視上檔，就在《與惡》掀起的人權、法治、道德的灰色地帶、未審先判的群眾正義、對精神疾病的汙名化等等議題都還在發酵的同時，以律師團隊角度切入各種台灣司法案件的《最佳利益》不約而同地處理了包括無差別殺人案、精神疾病判定等議題，劇情安排中也以一位非常「不傳統」的資深律師女主角方箏，以冷靜客觀判斷證據的理性態度梳理出案件的脈絡，可以說是繼續帶著觀眾往法治領域的專業再走一步。
公視接檔在《我們與惡的距離》後又是一部劇本先行的《生死接線員》，而且題材是醫療職人劇，圍繞在「器官協調師」這個特殊職業的工作內容與涉及的生離死別，原著劇本《派遣死神》當年就榮獲最佳電視劇本獎，絕佳議題再搭配上兩位金鐘導演邱晧洲與王傳宗，繼《麻醉風暴》後再展現職人劇風采，相信大家都十分期待。這次特別訪問到首次參與職人劇的導演王傳宗與男主角曾少宗，來分享他們參與拍攝的心路歷程。
問題是，政令宣導達到50%是沒有違反廣播電視法的， 但現在有哪個國民能覺得政令宣導超過50%的國家， 是個沒問題的國家？雖然，也沒有電視台笨到這樣做就是了， 除了那家非常愛高雄的電視台之外。從《我們與惡的距離》的這個案例， 我們可以觀察到一個本來就存在的分類學問題， 那就是這個節目到底是娛樂、教育、還是新聞呢？而NCC的電視節目分類就陷在這個大家都知道應該要怎麼解決的困境中而跟不上時代。
