專訪/文策院董事長丁曉菁:《CCC創作集》展現臺漫的無窮潛力,未來會扮演更積極的產業助攻者

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此刻正是漫畫的黃金年代,不,是鑽石年代。

漫威、DC 等美式英雄漫畫角色雄霸電影十年,在疫情之下更成為串流平臺如 Disney+、HBO MAX 抗衡 Netflix 的超級法寶;《鬼滅之刃》《咒術迴戰》《進擊的巨人》等各種王道邪道日漫征服全世界宅宅,反轉日本漫畫出版業低潮,全球周邊效益難以計量。

在臺灣,原創漫畫的能見度亦大大提升。《用九柑仔店》改編的戲劇質感、迴響均佳,《神之鄉》《北城百畫帖》改編戲劇也即將上映,《冥戰錄》與明華園合作改編為歌仔戲,近期《閻鐵花》更確認將改拍成電影。《植劇場》、《天橋上的魔術師》、《囍宴機器人》等原為影視、小說的 IP 則是反過頭來改製漫畫,延續與擴大世界觀。

上述的作品背後或多或少都有文化部文化內容策進院(簡稱為文策院)的支持,而目前隸屬於文策院的《CCC創作集》更是臺灣新銳漫畫家的搖籃。從紙本走向數位,從中研院到文策院,歷經2015年停刊、2017年復刊,目前在平臺上的 140 部作品,展現了臺灣漫畫的多元與實力。

然而近期卻傳出 CCC 這個重要的孵育器即將「裁撤編輯部」,引發業界關注、立委質詢。為此我們透過邀請文策院董事長丁曉菁來重擊 Podcast 作客,把 CCC 的未來、以及臺灣漫畫的發展方向說清楚。

運用現有資源讓CCC持續擴大發展

「我的職務和工作肩負的責任,就是希望一個好的故事被各種形式呈現,越多越好!」丁曉菁董事長表示,之前《CCC創作集》的經費來源是前瞻計劃,在今年四月結束,因此文策院在到期前開始諮詢相關產業人士,尋求最恰當的方式處理,也因此引發產業的擔憂與流言。對此,丁曉菁特別強調:「不是預算到期事情結束,到了文策院,就是希望用我們現有資源協助漫畫對接助攻方案,持續擴大。」

2015 年原隸屬於中研院的 CCC 停刊。2017 年,時任文化部次長的丁曉菁負責向中研院溝通,爭取雙方攜手合作,在前瞻計劃預算支持下,於文化部旗下展開為期四年的執行計畫。到了 2019 年文策院成立,為了讓臺漫延伸至更多元的領域、對接產業窗口,結合其他社發、科技計畫,CCC 創作集改隸屬於文策院,執行最後一年的前瞻計劃預算,期盼發展能更靈活、更長遠。

2020年8月 CCC 轉向數位化,讓讀者可以在線上免費閱讀,也提供創作者合理的稿費,同時由編輯群配對合作。然而在擴大影響力的同時,是否也會干擾到市場機制呢?丁曉菁坦言,文策院的目的是助攻產業、幫助業界賺錢,目前是在預算轉軌的過程中,引發了漫畫圈的疑慮,「我們進行到某階段,會轉接給產業,比較像合作而不是競爭,產業不斷變化,任何一個方案都應該動態性修正。」

擴大平臺接觸力 臺漫也很好看!

《CCC創作集》的數位化是為了符合大眾閱讀習慣。現在除了能透過 App 輕鬆觀看連載作品,過往的傑出臺漫也藉此重新復活,找到新讀者。

CCC 平臺截圖(https://www.creative-comic.tw)

丁曉菁表示,未來透過 CCC 平臺,創作者可以決定是否提供免費閱覽,達成行銷推廣;又或是採取部分試閱再導流至業者的付費頁面,增加消費者的觸及率,而未來文策院更將推出「多語版」,研擬藉由 AI 科技之力,快速多語翻譯,把 CCC 上的作品推介至世界各地。

或許由於曾經的疲弱,臺灣漫畫產業環境時常會出現「沒信心」的現象,丁曉菁表示,文策院能提早在開發初期就先打開國際市場,或投入資源、讓漫畫家與博物館群合作開發新題材的類型,讓出版社原先覺得沒市場把握的類型也有機會被嘗試開發。誰說只有其他國家能創造熱門題材,臺灣就做不到呢?「就像公共電視打開許多臺劇類型,既叫好也叫座,漫畫也一樣,有深度、有料與有市場不會衝突,我們鼓勵所有業者追求這樣的成功,把產品變得更多元。」丁曉菁說。

在臺灣,不像日本漫畫家配有專業助手團隊,時常得一個人同時身兼所有業務。在過去中研院時期,CCC 是先出題,再尋找漫畫家開創故事。在文策院的規劃下,臺漫未來將逐漸邁入產業化階段,因此在作品創作過程中,透過平台連載,讓作品有機會直接面對讀者與市場。

丁曉菁以即將電影化的《閻鐵花》舉例,談及漫畫連載中就開始媒合異業合作,就有機會同時開發多種形式,「當時《閻鐵花》還沒畫完,但提出是英雄題材或東方漫威,影視工作者就有興趣,故事成功就會變現回饋給創作者。」這些都是過去的 CCC 還沒有開展的部份。

挖掘在地原生內容展現臺灣特色

在《CCC創作集》上的作品,大多都結合歷史民俗及社會生態,涵蓋推理、職人、犯罪等類型,也不乏科幻、BL、愛情,但無論哪種內容,都將重點擺在「催生臺灣元素」。圖文並茂的本質,讓漫畫處於戰略型 IP 的最上游,更易對接影視、動畫、遊戲領域。丁曉菁認為,未來在市場上推動交易媒合,也是文策院的重要工作,為好的故事 IP 找到合適的異業合作對象,為創作者及投資人共創雙贏。

提升臺漫產製量及類別便是必要手段,文策院過去除了與文化部旗下的博物館簽署 MOU(合作備忘錄),也鼓勵博物館配合教育推廣與漫畫家合作,畢竟許多題材都超出漫畫家個人經驗,若有專業的文史田調工作團隊加入,更能持續孵化催生優質作品。(編:像是與臺灣歷史博物館合作的 《1945夏末》、與臺灣博物館合作的《雲之獸》)

或許一般人認為《CCC創作集》侷限於開發某些類型,但文策院也協助媒合過往較少被碰觸的題材,「我們的媒合告訴他這個 IP 有市場性,商業出版社一定會很想簽下來,甚至可能形成競爭,稿費市場價格就會提高。」丁曉菁表示,這樣的助攻提供更多發行選擇,越多人投入也更能增進產業蓬勃。

佈下臺灣故事的根

除了有文化部的政策及輔導金支持,讓創作者不受市場現況侷限,打開對故事的想像,平時文策院也會跟業界人士及創作者進行各種小規模的諮詢會議,網羅意見。

丁曉菁提到,臺灣原創故事無論在分鏡或畫風都各具風格及特色,將漫畫圖像、角色經濟與地方連結,也是文策院推動臺灣原創內容的重要核心,臺灣的文化多樣性為世界少有,既然有好的故事,為何不將其極大化呢?

「漫畫是小孩看的嗎?」丁曉菁不諱言許多人還是有這樣的想法,因此也希望透過這次訪問呼籲大家拋棄對漫畫的偏見,以具體行動支持《CCC創作集》 上的作品跟創作者,享受充滿臺灣元素的漫畫吧。 

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