以《路邊野餐》作為首部長片的導演畢贛，年紀輕輕便用片中長達 42 分鐘的長鏡頭驚豔影壇，並以大量台灣國語流行歌曲和導演自己的詩詞貫穿全片，而這樣的使用是為什麼呢？

單元劇《滾石愛情故事》首集〈愛情〉和第三集〈最後一次溫柔〉由金鐘獎編劇吳洛纓撰寫，兩齣劇一邊是愛情的萌芽、一邊是愛情的盡頭，吳洛纓如何在兩首歌中，寫出截然不同的愛情世界？而吳洛纓自己又是怎麼看待愛情這回事？

和杜琪峰和韋家輝共同被稱為「銀河鐵三角」的鬼才游達志，其一生都像他黑色類型電影中的不可逆轉宿命，才華橫溢，攜一腔抱負，在輝煌但不健全的香港電影市場橫衝直撞，卻最終黯然離開「銀河映像」，甚至整個香港電影圈。游達志離場的主因不是市場不肯定，而是因為不需要；其作品可以被當作經典，卻無法融入大眾文化。

黃亞歷入圍鹿特丹影展的紀錄片《日曜日式散步者》，不僅呈現台灣第一個宣揚超現實主義的詩社「風車詩社」，更追溯文藝風潮、歷史與政治環境，對於超現實主義的史料挖掘，烘托出風車詩社精神。導演在此次專訪，特地說明其對「實驗電影」定義的拒絕，以及詩如何和電影對話，紀錄片如何表現「真實」等問題。