採訪、撰文／菜菜子；攝影／黃詠靖；影片提供／東森電視
藍心湄出道三十多年，這次演出《原來 1 家人》，除演員的身份外，又多了「製作人」的頭銜。（攝影：黃詠靖）
縱橫娛樂圈三十幾年，藍心湄跨足的演藝資歷相當多元，而且絕對讓你印象深刻，從在玉女偶像時代，她以百變造型、動感歌舞開啟時代之先河；轉戰戲劇，她可以卸下歌手的時尚裝扮，演傻妹、拍鄉土劇，顛覆歌手一定會有偶像包袱的印象；同樣地，進軍主持界，總是謙虛說自己「沒什麼主持功力」的她，卻也靠著自然、真實的臨場反應，和信手拈來的「笑果」受到觀眾喜愛，節目一個開過一個，甚至成了「主業」，尤其挾著對美妝時尚的專業和敏銳度，主持《女人我最大》更是做了 13 年還屹立不搖，而她也為了堅持立場中立，不惜推掉上億代言商機，甚至花足功夫打理「門面」，成了「逆生長奇蹟」代表，不但換得眾多姐姐妹妹觀眾群對她的信任，也讓五十歲的她，和「美魔女」畫上等號。
現在，藍心湄多了一個新身份，在東森新戲《原來 1 家人》，升格成了製作人，製作她最鍾情的喜劇。這天，她首度以「製作人」的身份，接受《娛樂重擊》專訪，即便幾天前牙齦才因啃螃蟹啃斷了門牙，開刀還未拆線，她卻因開心這個懷胎兩年才產出的新作品，忘了痛，滔滔不絕地和我們分享一連串新體驗。如今，戲已上檔，成績不俗，藍心湄在戲中逆齡演出郭書瑤的女兒，從時光機破蛋而出的那幕，成了首集收視最亮點，爆笑演出十分吸睛，也展現她蘊藏多年的喜劇功力，顯然這次身兼演員和製作人的她，又一次成功地為她的演藝生涯立了新碑。
Q. 為什麼這麼鍾情喜劇？
拍喜劇會讓我覺得很有成就感。我常說一個戲要把人家弄哭很簡單，但逗人笑卻很難，尤其是那種讓人家十年之後，看了還是會忍不住哈哈大笑的，就像周星馳的電影，有些經典對白和畫面，是真的會讓我覺得很了不起。那種會把人家弄哭的演員，我覺得是不負責任的，例如一些生離死別的戲，當觀眾跟著你入戲，跟著哭、跟著同情你，但可能幾天後在路上見到這個人還活得好好的，可是觀眾對你的印象可能還停留在角色上，那不是讓人家很糾結？
可是喜劇演員，即便回到現實生活中，觀眾看到本尊時，記得的還會是你曾經帶給他們那些開心的橋段。要成為一個喜劇演員，是個需要心思非常細膩而且懂人心，才有辦法做到或設定出那些所謂的「笑果」，或是隨時都要做好會被人家罵「不好笑」「瞎掰」「誇張」的心理準備，所以我覺得喜劇演員非常了不起。我雖然還不是這樣的演員，但那是我的目標，希望人家講到我，記得的是那些曾經讓他們開心的畫面。
Q. 談談當初會加入《原來 1 家人》團隊的契機？
主要還是薛聖棻的關係，因為我們一直想要做戲，而且想做喜劇，因為喜劇一直是我的最愛。當然戲要好，就是本兒（劇本）要好，所以從兩年前，我們就開始籌備製作，包括決定方向、找誰來寫，到不斷地修正內容，花了非常多的時間在處理挑腳本的事，包括這次負責的鄭德華導播也是等了我們快兩年，但我就是指定要他，我們在《終極》系列合作過，他是我覺得近十年來，台灣戲劇界裡的唯一人選。
藍心湄（右）不惜扮醜，並逆齡演出年輕演員郭書瑤（左）和邱澤（中）的女兒。（圖片來源：原來 1 家人臉書專頁）
Q. 過去參與過不少戲劇演出，這次卻多了製作人的身份，可否談一下為什麼首肯擔任製作人？
算是個意外。當初薛聖棻拿這個腳本來給我看，我覺得很棒，然後我們就開始陸續針對這個故事，互相傳遞很多意見，然後他就提議，問我要不要學著擔任製作人這個角色，我就覺得 ok 啊！反正這個團隊裡有很多專業人員，就跟著學嘛！想說若是以後我有機會可以獨立擔任製作人的時候，可以少走一些冤枉路。
在台灣現在這麼不好的戲劇生態裡，電視轉來轉去都是韓劇、日劇，甚至很多中國劇都做得棒的不得了，如果我們再不弄，就沒有了耶！所以就跟薛聖棻說，我們不能放棄，至少在戲劇裡，找一個我們喜歡的東西來堅持，既然我們都喜歡喜劇，那就好好地做，畢竟雖然大環境這麼不好，但不代表我們沒有人才，甚至天才。我們要如何利用這些有限的資源，讓這些人被發現、被看見，所以一定要堅持做下去。
提及最喜歡的喜劇，藍心湄直說，覺得周星馳很了不起。（攝影：黃詠靖）
Q. 首次擔任製作人，學到最大的經驗是什麼 ?
真正參與才發現，原來製作人要做的事真的很多！即便他們已經幫我過濾掉很多細節的事，例如像是要去文化部提案，他們就列了很多的參考題給我，教我要怎麼回答，讓那些評審人員可以感受到，我們是誠心誠意希望這部戲被支持；還有學到要更體諒工作人員，更細膩地看見幕後工作團隊們辛苦的地方，以前的我，只在乎自己把詞背好，到現場確認好對戲和走位的事就好，其他時間我其實是關起耳朵的，因為演員就是這樣，只要 focus 在 5、4、3、2、1 之後，在鏡頭對著你時，專注應該要有的表現就好。
但這次我有打開耳朵和眼睛，甚至無時無刻出面幫忙，像是去協調演員時間，幫忙找人，替道具組那些體型比我還嬌小的小女生們，搬那些又大又重的家具之類，也很 enjoy 每天為大家張羅點心，甚至像拍戲的環境，我每個小時都會去清潔廁所，定時去噴芳香劑、用酒精消毒之類，因為我希望大家長時間要面對的工作環境，是會讓人愉悅的地方，相對地工作動力也會更好。
我也相信，因為我這次的付出，讓同劇的其他演員，看見了不一樣的製作人和演員，有看得到我們所做的，我會記在心裡；那些看不見的，是他們沒有福份。就像看到以前的自己，除了上戲以外的時間，就關在自己的世界裡。
Q. 一部喜劇要達到「笑果」的條件？好笑與不好笑的界定要如何拿捏？
其實很難，因為這必須是整體的表現，如果只有一個人唱獨角戲，我可能就可以天馬行空地把它完成，甚至可以有十種不同的演法，讓導演去選擇，可是通常喜劇不會只有一個人，所以要顧及整體的表現，例如不能讓自己太突出，也不可以被看不見，所有的人都必需明白這戲碼的主哏是什麼，要如何融入在整場戲裡面，也不能太跳 tone ⋯⋯其實真的很難，這時候我們就會把這個把關的責任交給導播。
Q. 這種所謂「情境喜劇」，和一般的喜劇在拍法或演法上有何不同？
「情境喜劇」必須要能結合時事、人物，和很荒謬的故事劇情，以及把很棒的、或是讓觀眾意想不到的演員結合在一起，去呈現那種衝突的喜感，例如去找很鄉土的演員來演所謂時尚的偶像劇，或是把演偶像劇的演員丟去演鄉土劇之類，目前在台灣的戲劇環境裡，派系太多，各自有各自的演法，或是去設定了某些劇的演員該有的長相，所以應該打破這種公式化。
而且雖然是喜劇，但也不能從頭「喜」到尾，拿捏上就很重要，尤其是編劇，好的編劇會讓我們這些演員如虎添翼，像這次的編劇，在每個角色的台詞和動作上，都做了非常精準的設定，所以不需要演員做太多即興的表現，因為劇本在經過兩年來的修正，已經是最完整的，是在非常有把握的狀況下，才把劇本交給演員，我們不希望演員有修改的機會，因為我覺得那樣對編劇或對導演來說，是丟臉的事情，除非那樣的修正對戲是加分的。而且編劇達康 .come 他們的強項就在「說」，不太有所謂的肢體語言，光靠眼神和說就可以那麼生動，更何況他把這些東西，加上專業的演員把它表演出來，應該是會有加乘效果，如果反而減分，那就應該是演員或導演的問題了，呵呵！
邱澤（左）和坤達（右）在《原來 1 家人》的演出相當滑稽。（圖片來源：原來 1 家人臉書專頁）
像這次我的成就感是來自於其他演員的表情和成就，每次演完一場，都可以感覺到他們很 enjoy 在這裡面，就像邱澤，在角色上一直在增加自己的能量，同時也影響其他演員，促使他們發揮出更多的能量，我們最常 NG 的原因，是因為導演忍不住爆笑出來，就知道這次演起來有多過癮了！
Q. 這次妳還和其他演員一起去上了表演課程？
也是薛聖棻叫我去的，我還曾經抗拒過，「拜託，上什麼表演課！就是找劇場的人來教嘛！就很誇張的表演訓練，不就那回事嘛！」我都已經出道三十幾年了，我自認為，可能一句「為什麼」，我就可以拿出一百種演法或表現，所以當初也就抱著去看看這些年輕人的演法，有多⋯⋯就當來笑一下也好，而且我和他們也都沒合作過，也想來了解一下這些人的程度，但進去了以後，我才發現，那個最初、最真、最直接的演法，我已經沒有了！我從他們身上看到的，是那種本身就具備的真實表情，好像看到當初的自己，我是個那麼喜歡表演的人，可是因為已經接觸到太多、太多，所以當初的那種純真已經不見了，如果當初我就端在那裡，只是看他們表演，沒有下場親自參與，如果我用這種心態，一切就不一樣了。也因為從頭開始，我就和他們一起參與讀本和表演課，所以很早就培養出很像一家人的默契，合作起來也更順手。
Q. 對其他演員的初印象和後來誰的反差最大？
讀本的第一天，才第一次見面喔！邱澤的飲料就噴了我一身！到現在我都還不知道他噴到我身上的到底是什麼東西呀！然後他超緊張的，因為他才坐下來不到十分鐘，又遲到，結果搞到大家也都很緊張，我只好說「沒關係，老娘好久沒有這樣被嫩男噴了，好興奮！」結果大家都笑出來，才讓氣氛緩和一點。
進步最多的，就是張景嵐和楊晴，剛開始她們真的非常生澀，讀本也讀不好，聲音都在抖，還蠻讓人擔心的，常常需要把他們搖醒，像是關機、重開那樣，可是她們很認真，認真到讓我很傻眼，她們知道自己比別人弱，所以下了比別人更多的功夫，像是會在現場觀摩別人的戲，一直努力讓自己追上其他演員的腳步，所以從開始像是個唸台詞的機器，或是公式化地做動作，到後來，終於肢體和表現變得比較有戲了，雖然那時候，戲也快要殺青了，哈哈哈⋯⋯但我真的很感動，為她們的進步感到很驕傲，沒有白疼她們，而且過程當中因為壓力很大，她們在片場就一直在吃，結果吃到楊晴連風衣，是風衣喔！不是牛仔褲，竟然扣不起來！哈哈！我其實都把他們這些演員當自己孩子一樣，後來也都熟到什麼都直接講，雖然忠言逆耳，但他們都很能「受」，我就覺得很棒，這是他們的福氣，也是我的驕傲。
張景嵐（左）和楊晴（右）原先演技都相當生澀，但兩人仍相當努力精進實力，讓藍心湄非常感動。
Q. 這些演員都不是喜劇出身，覺得誰最有喜劇潛力？
當然是邱澤和坤達，沒話講，因為這兩個男生，過去給人家的既定印象就是帥哥、偶像劇演員，一定要酷、要帥，很有距離，但沒想到他們在這部戲裡可以這麼柔軟、這麼滑稽，甚至常常做出令人出乎意外的效果，兩個人都是冷面笑匠，非常優秀。
Q. 對於以新世代的社會現象做為腳本，怎麼看待年輕世代的社會現象？
我覺得現在的年輕人太草莓了！講不得，碰不得，也吃不了苦，像我餐廳來 interview 的年輕人，有那種吃完飯就不見了，或者客人太多太忙，媽媽就來了，說讓她的小孩太累了之類的。以前我們十八歲出來打工時，什麼都要做，不像現在則是凡事先問福利，有多少假、多少錢，最後才問工作內容，還得等他點頭同意要不要來做，時代真的不一樣了！還好我從這次接觸的這些演員身上，還有看到一些希望，所以我真的希望這部戲能影響一些父母對孩子的教育，也希望對一些年輕人有教化作用。
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