《滾石愛情故事》之解放愛情大作戰

《滾石愛情故事》以 20 首經典情歌作為靈感，找來 11 位編劇、 12 位導演，集結數十座金鐘的實力，寫就一個個不同的愛情故事。在台灣，愛情並不是個新鮮題材，幾乎已經被寫爛，但滾石既有這些「大人情歌」，歌詞裡反覆辯證著愛情的不同階段與樣貌，在操作策略上便得以跳脫年輕浪漫偶像劇情節，處理比較成人、複雜的愛情面貌，甚至實質婚姻，真正「解放」了被偶像劇綁架、漸趨高度一致浪漫化想像的「愛情」面目。

男、女主角的設定也大大突破偶像劇中聊備一格的職業上班族，或是高富帥配平凡女的男高女低普遍現象。《滾石愛情故事》的愛情，是真正落實在生活中的情感關係，既有因「滾石」號召而來的偶像們，又有多元的愛情樣貌：可以女強男弱，可以同時愛上兩個人，可以因對方長輩而離棄，可以不懂自己在愛情裡要什麼、該做什麼而傷害對方。在這裡，我們可以看見愛情的磨損、人性的不堪挑戰，同時也看見愛情的韌性。

《滾石愛情故事》一反台灣從瓊瑤到偶像劇時代以來，對愛情的單一浪漫化想像：一旦愛上了，雙方就必定從一而終、絕無貮心、愛情到海枯石爛都不會有絲毫改變或磨損的這種接近理想宣教式的「真愛無敵」公式。它讓我們看見自己，看見身邊每個在愛裡打滾、掙扎或享受的人，這才是它真正的致勝密訣。

這篇以盡量不影響觀影樂趣的方式，從《滾石愛情故事》劇情和角色基礎設定，勾勒出它對愛情面貌的理解，為還沒追、正在追、未來想追的觀眾，寫一篇愛情指南。

職業設定多元 男強女弱個性設定終於翻轉

台灣偶像劇最常被詬病的，自然是高富帥加平凡女的固定模式不斷上映，且連細部設定都大同小異，諸如不管男主角有無本業、本業是什麼，幾乎清一色有富二代背景，有時確實讓人啼笑皆非。即使是較有突破性的五十偶像劇或八大，如《犀利人妻》《我可能不會愛你》這種男女主角較為接近現實生活的劇中，男性仍都是事業有成的中產階級以上小主管，女性不管是基層員工或是小主管，至少仍是男優於女，或雙方都生活無虞的前提，鮮少見到女性社會位階或前途高於男性的設定。

但在《滾石愛情故事》，第一集〈愛情〉，男女主角兩人都只是平凡上班族，還不時要為生活中的小確幸——省錢折扣——斤斤計較；第二集〈終結孤單〉更直接讓女性是廣告公司主管，個性強勢、習慣發號施令，男方反倒是收入不穩的搖滾樂手，一起生活後處處依賴女方經濟能力，讓他覺得這段「女高於男」的愛情變成沉重負擔。這種設定幾乎不會出現在思想保守的傳統鄉土劇，也不會出現在一味「愛總裁」的言情式偶像劇，但這其實是現代社會愈來愈常見、最貼近我們生活面貌的愛情。真實世界中的愛情必然會受經濟、社會、價值觀等左右，其實浪漫想像中的無敵愛情，就像中學物理課本中「假設摩擦力等於零」的論述，是不可能會出現在現實中的烏托邦式幻想。

首兩集後，《滾石愛情故事》對職業和男女角色設定的多元探索仍持續出現，過往是昔日情人，但女方現今是知名編劇、男方是公司小主管（〈成全〉）；男方可以個性溫和畏縮，擔任工作能力強的女方助理（〈我是真的付出我的愛〉）；昔日的小學同學，如今男的成了小偷、女方則是失意舞者（〈對面的女孩看過來〉）；也可以是高中生和檳榔西施偶然間勾動了純純的愛（〈愛我別走〉）；可以是男社工師關懷女個案衍生出介於友情、親情甚至愛情間的複雜情感（〈挪威的森林〉）；可以是昔日天真情侶共同經營旅館失敗（〈愛的代價〉），甚至可以是冷僻職業燈塔管理員和視訊主播之間的浪漫愛情（〈飄洋過海來看你〉）；或挑戰工具人與公主的交往關係（〈最後一次溫柔〉）。這些毫無包袱的愛情和角色想像，擴大了愛情的邊界、關係的可能，也拉出更多對於愛情不同面向的探討。像〈對面的女孩看過來〉〈挪威的森林〉都是非典型愛情故事，但其對在愛情裡，想在對方面前扮演完美情人、保護對方的盲目慾望，又有著栩栩如生描繪，這些都是十分有趣的切入面向。

愛情光譜 仍是編導風格大於情歌本事

依據每集的獨立內容，不難看出每位編劇努力從歌名或部分歌詞出發，努力生出一篇命題作文，卻不見得都跟歌曲真的那麼切合，或因劇情與篇幅關係，只能跟某部分歌曲核心命題相符。像〈挪威的森林〉雖是經典情歌，描述著渴望理解並進入愛慕情人心中的秘密花園，在劇中則轉化成社工師理解自閉症個案的努力，雖仍與歌詞的意象相扣，卻沒有伍佰詞中明確的愛情感受；〈如果有一天〉也有類似轉化，編劇杜政哲在有創作自由的狀況下顯然不想只講愛情，他把「如果有一天」這個概念，推到曾經熟悉後來卻形同陌路的一對知己上，切不切題恐怕就見仁見智。

在沒有創作限制、但有偶像卡司的情況下，如何平衡觀眾口味，適時加入甜美愛情又能不失寫實氛圍，亦是對編劇極大的考驗，有些編劇直接就直搗愛情暗面，著力描寫不可彌補的裂痕與遺憾（如〈終結孤單〉〈我是真的付出我的愛〉〈你走你的路〉）。但更多編劇試圖在偶像劇甜美或喜劇調性下，再加入一些寫實元素，毛訓容的〈愛我別走〉〈飄洋過海來看你〉可說是結合得最成功的案例，首集的〈愛情〉亦不差，客台金鐘編劇溫怡惠的〈愛的代價〉亦表現出色，把「愛的代價」具象化為兩人為愛頂下經營失敗的旅館，從概念到實際執行都非常令人驚艷；但有些反因過於浪漫而和現實不太搭戛，顯得左支右絀，如葉丹青的〈成全〉〈新不了情〉概念都不錯，但執行卻差強人意。

從各集故事及調性走向來看，〈終結孤單〉是嗨歌卻搭配極其寫實悲愴的愛情黑暗面，〈新不了情〉是經典悲歌卻搭配喜劇式的演出與劇情，不難看出《滾石愛情故事》雖以經典歌曲為題，但編劇的個人創作自由終究壓過歌曲本身，劇情和歌曲之間的連結未必那麼緊密，倒是難得能邀到華麗卡司演出這些風格各異的角色故事，對觀眾來說仍相當耳目一新。剛看完《一把青》裡悲情師娘的人，看〈新不了情〉裡楊謹華難得的喜劇演出，也許可以平衡一下過於悲傷的心情。

在 20 集各自獨立，每集故事其實和歌曲間連結相當「自由心證」、風格也都不太一樣的狀況下，觀眾其實挑自己喜歡的演員、編劇或導演去看，會比較享受其中，不見得要每集都追。喜歡《光陰的故事》不脫現實的甜美愛情，可以看編劇毛訓容（〈愛我別走〉〈飄洋過海來看你〉）；喜歡《出境事務所》以喜劇手法寫出寬廣的情感包容，務必不要錯過呂蒔媛（〈對面的女孩看過來〉〈寫一首歌〉）；喜歡挑戰愛情辯證，杜政哲會是你的選擇（〈終結孤單〉〈如果有一天〉）；口味偏寫實、不喜歡太多粉紅泡泡的話，溫郁方（〈我是真的付出我的愛〉〈味道〉）、溫怡惠（〈愛的代價〉〈你走你的路〉）、陳慧如（〈鬼迷心竅〉〈傷痕〉）都會給你很精彩的故事；喜歡稍微輕鬆、喜劇一點的，葉丹青（〈成全〉〈新不了情〉）和連奕琦（〈最浪漫的事〉〈祝我幸福〉）則是你的好選擇。

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