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《 13 小時：班加西的秘密士兵》就是一部有著嚴肅議題包裝的麥可貝電影，撐過前面的宣教以及過度簡化的政治問題，後面就可以迎接槍戰帶來的純粹喜悅。在刻畫美國的特種部隊上，《 13 小時》的敘事或情感方面都不甚完美，但真的，沒有人可以讓東西炸裂得比麥可貝的電影更好看。
《安諾瑪麗莎》想描述的是沉悶乏味和除了髒話外無話可說的現代生活。男主角的設定有許多功能性的寓意，所謂的激勵人心的演說和暢銷書，其實只是乏味生活的糖衣，掀開外表包裝後，你只會發現空無。執導的查理考夫曼寫過許多好萊塢最有創意的劇本，但沉寂七、八年後，他只殘忍地逼我們面對人生很乏味的真相。
正在大家慨嘆台灣電視劇越做越小的同時，公視在2015 年年底推出時代劇大戲《燦爛時光》，該劇描繪血腥的台灣歷史，從二二八到白色恐怖，再到 80 年代的學運衝撞，完整地處理國族認同、國民黨政府威權高壓統治與轉型正義的議題。
蔣顯斌為紀錄片量身訂作了平台 CNEX （ Looking For Chinese Next 的簡稱），一個非營利性的民間文創組織，建立華人紀實創作者與其紀錄片作品的創作交流平台。自 2007 年起，每年金秋時節舉辦國際華人紀錄片影展，並許下十年大願──「給下一代太平盛世的備忘錄」。如今，十年將至，台灣社會對紀錄片的觀感改變甚多，光是 2015 下半年，就有十部紀錄片上院線播映，院線通路將紀錄片置於主流位置，就像一門新顯學，有了社會位置，被大家接受。
從本月十四號奧斯卡公佈提名名單開始，延伸出來的種族問題（以及 #OscarSoWhite 的標籤）幾乎已經淹沒了提名的喜悅：即使有著聲勢看好的強片如《衝出康普頓》或《金牌拳手》，連續第二年，奧斯卡的幾個重要獎項：最佳影片、最佳導演、最佳男（女）主角以及最佳男（女）配角幾乎清一色由白人佔據，演員類獎項甚至一名黑人演員都沒有，讓今年的主持人克里斯洛克直接嘲諷今年的奧斯卡是「白人的黑人娛樂電視大獎（ White BET Awards ）」。
曾經，或是現在仍是，我們一昧迷信高音、迷信著哭腔不斷的唱法，但可能要謝謝《我是歌手》、《中國好聲音》這類重油比賽的崛起，讓我們多少清醒了，五子哭墓與孝女白琴的唱法當然可以驟紅，也不可能長久流傳。台灣部分歌手仍保有餘韻的唱法，像徐佳瑩在這次做足了《我是歌手 4 》勇氣的示範，即便在那樣類似羅馬競技場的地方，也堅持讓神鬼戰士的路歸神鬼戰士，歌手的路歸歌手的路，是一個「以正視聽」的專業突破。
讓我們在大衛‧鮑伊（ David Bowie ）過世之際，重新回顧 1996 年刊登在《 Dazed 》的一篇文章，這篇文章紀錄了大衛‧鮑伊和亞歷山大‧麥昆（ Alexander McQueen ）在當時的對話。
《小明星大跟班》25 日首集播畢，收視果然不負眾望，拿下總平均 0.97 的成績。中天急著在過年前上檔，趁《康熙》餘火未熄的狀態，成功延續了結束前平均收視率 1 的行情，證實吳宗憲確實當紅，主持功力不容小覷，不過單從播出時段來看，找吳宗憲，雖是張王牌，紅盤開出，背後也有諸多隱憂。
《教父啟示錄》同樣講述黑幫家族的末路悲歌，但卻相較內斂沉穩。故事的步調一步步逼近核心，從魯奇安諾的兒子出發，他是一心嚮往加入家族事業的年輕人，行為中充滿血性。從地方的小紛爭衝突開始，一步步演變成無可挽回的腥風血雨。
當掌握台灣人民聲音的《草根媒體》，對上掌握媒體公器的公廣集團，是否後者更應拋棄政黨酬庸的思維和等待被酬庸的無知和無能，真實傾聽、說好故事並創造好的內容和文化傳播，從而引領時代，創造多元思維？
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