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不可否認，萊恩雷諾斯對這個角色有著滿滿的愛，從促成開拍到參與行銷皆是不遺餘力。但努力不等於實力，事實是本片雖有些許中規中矩的動作戲搭配大量超越尺度的限制級喜劇元素，但無論是演員本身或導演提姆米勒都明顯力有未逮，終究繳出一張勉強及格但嚴重不如預期的成績單。
一個猴年花燈設計，就讓眾皆嘩然，但其實美學的欠缺，不只是在燈會與市容上，甚至在藝人的裝扮上的中規中矩上，台灣的風氣一直不鼓勵男性重視自我風格的穿搭，甚至愈低調愈好，正因為我們社會氣氛其實是刻版保守的，也讓男星的服裝揮灑度相對受限，自然未來國際能見度更低。會唱歌、能演戲固然重要，但如果不是當真願意過苦日子的藝術工作人，就請開始當個明星，抓住任何野生曝光機會，演藝事業在全球化的競爭下，任何曝光都可能是最後一次。
真正的歷史需要被看見，真正的故事有賴時間醞釀，公廣集團正是因為有著社會的資源，更能累積時間醞釀好作品；也正因為負擔較少，所以有餘力能夠等待所謂堅持。
2014 年聖誕節，當代大導昆汀塔倫提諾的第八部作品《八惡人》正式於美國進行商業映演。上映前夕，昆汀一再強調全片以「光輝四射的 70 釐米膠卷拍攝」（ Filmed in glorious 70 mm ），做為好萊塢膠卷派忠實擁護者之一，昆汀的《八惡人》不僅以行動表示對於膠卷拍攝的支持，同時這位曾經說過「數位放映不過是在大庭廣眾下看電視」的鬼才也希望藉由這次 70 釐米放映的壯舉，重新點燃大眾對於膠卷放映的喜好與重視。
早在萊恩雷諾斯來台灣前一個月，我們就接到通知，當時因為行程還沒有確定，電影公司再三交代要保密。後來要跟人家講說是誰要來，講出他的名字，竟然沒有太多人知道，但看到臉大家都很熟悉。萊恩雷諾斯真的就是一個很多電影都有他，但問你他叫什麼名字，講不出來的那一位。一直以來他苦無代表作，反而他身邊的女人都比他還有名。不過經過他這次成功「打進台灣」的宣傳行，應該沒有人不知道他是誰了吧！
去年十一月底，皮克斯 2015 年的第二部動畫片《恐龍當家》在全美戲院上映，直至 2016年二月為止全球票房「僅」兩億九千四百萬，成為皮克斯成立二十年來的第一場敗績。本片原訂 2014年暑假上映，原先預算預估為一億五千萬美金，但隨著檔期調整成本也為此飆升，扣除拆帳與行銷，損失恐怕是八位數頂端之譜。不禁讓人想問：為什麼？
相較於平常週末追劇計畫「盡量」將篇幅限制在一個週末可以看完的份量，本次特別推薦適合在漫長年假打發時間的好選擇，一齣讓人忘掉生活裡的不快、一齣讓人看完血脈賁張欲罷不能、一齣有如好小說沒看到最後無法放手的好劇！
在首集大賣後，原班人馬強勢全數回歸的《大尾鱸鰻 2 》再度回歸春節檔期，事實上第二集的喜劇風格更明確，節奏也更簡潔，在台式笑點外融合了香港賀歲片常見的某些橋段，這次香港攝影師林炳華終於發揮正常功力，不但喜劇節奏拿捏不錯，拍台灣廟宇和抬轎活動時更拍出難得的味道。
台灣自八、九零年代的台灣新電影發展以來，漸漸偏向國際影展口味，個人風格強烈的作者論導演一代接著一代人才濟濟，反倒商業敘事人才大量流向香港與大陸，那麼本土票房電影究竟要靠誰來撐起呢？近年來由電視跨界電影的導演／製作人例子越來越多，漸漸似乎形成趨勢，而且打收視戰多年的他們往往比電影導演更擅長抓住觀眾的口味，甚至能稱霸。現在就讓我們稍微盤點一下電視導演/製作人跨界電影的例子和成功風格。
或許是寒流來襲的溼冷，或年節親人團聚前的失落，但近期電影院似乎充滿著各種吞噬人的寂寞。對愛人的、才華的、社會的或單純身而為人的困惑，存在的意義被翻過來又翻過去地討論、拆解、分析、反芻，終究還是兩手一攤，走進黯淡無光的夕陽。我們是真的如此渴望共鳴，還是單純現有的美好，純粹是腦海裡的海市蜃樓？
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