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愛的安身之處——《親愛的房客》
「我的兒子和你在一起，有幸福嗎？」《親愛的房客》將視線延伸至伴侶身後的家庭。「房客」林健一在伴侶過世後，心碎之餘卻無怨無悔地照顧整個家庭，或許是為了減輕內心的自責，又或是對伴侶思念的延續；「房東」周秀玉則是內心盼著兒子幸福快樂，卻難以抽離世俗社會框架，渴望被理解的兩人，藏著各自的矛盾與傷痛，在這個家共同生活。
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【新活水 x 娛樂重擊】導演對談／鄭文堂與鄭有傑：我們只是沒有好好地去看自己的歷史」
在這一波「新台劇」浪潮中，鄭文堂及鄭有傑都是少數以曾發生在這塊土地上的政治事件作為拍攝題材，也回頭爬梳我們的故事的導演。《新活水》藉此邀請到兩位導演對談，除了談他們在這波新台劇中發出的巨大聲量之外，也談他們這幾年對影視環境的觀察。
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專訪／高雄拍《繁花盛開》導演林涵：台灣對「扮裝」題材尚未真正的接受
今年的高雄拍共有 8 部作品在電影節展映，以變裝皇后為主角的劇情短片《繁花盛開》尤其引人矚目。本文便訪問演員出身的導演林涵，跟我們談談這部作品的創作歷程。
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專訪／《他們在畢業前一天爆炸 2》音樂統籌法蘭：抽離影像，也要讓配樂說好的故事
多數人會認識法蘭，可能是因為她的樂團法蘭黛。作為樂團創作主腦的她，擅長用旋律映像愛情在各個時期的模樣，並以細膩到像看穿心事的辭彙，把我們不敢明說的話表露在情歌裡。這次《他們在畢業前一天爆炸 2》（以下簡稱《爆炸 2》）則找上了法蘭。她以冷調卻保有溫度的曲子，替故事中的青年們在面對理想與現實間拉鋸的兩難中，找到安穩的力量。
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專訪／《他們在畢業的前一天爆炸 2》導演鄭有傑：我們是在說故事，不是在報導議題。
2010 年公視迷你劇集《他們在畢業的前一天爆炸》（以下簡稱《爆炸》）探討青少年在成長過程中遇到的困難與掙扎，在校園中引發不少討論。時隔 7 年，《爆炸》迎來第二季，原本的高中、大學生觀眾在這段期間一個個邁向人生的下個階段，第一季的角色同樣成長。《爆炸》原本並沒有續集計劃，而導演鄭有傑為何選擇在這個時間點接受公視邀約，重啟創作？
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【娛樂重擊產業系列報導】（二）／從類型創作看國片的商業未來
從導演世代交替看 2015 台灣電影，侯孝賢和張作驥，「兩個人沒有同類」，在各自美學領域都走到了最遠的邊界，是勇氣更是才氣，《刺客聶隱娘》和《醉．生夢死》的意義，是台灣新電影作者論這個式微傳統的文藝復興…
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《夢田》裡的弱勢：從《太陽的孩子》看近年台灣電影敘事與社會關懷的分離
若對《太陽的孩子》所獲得好評進行深究，不難發現本片口碑絕大多數仍來自對於「社會關懷」的共鳴，而非「電影拍攝」品質的激賞，重點仍放在「說的是身邊的故事」，而非「說好一個故事」。
