甫上檔的公視歷史劇《奇蹟的女兒》背後有兩大推手,其一無疑是導演鄭文堂,其二就是編劇鄭心媚,和鄭文堂導演從《燦爛時光》開始合作歷史劇、又身為女性的鄭心媚,對她來說書寫七○年代女工的故事,背後又有著什麼樣的創作思索與期許呢?
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專訪/《奇蹟的女兒》編劇鄭心媚:以職人劇模式處理 70 年代女工題材,結合當下的時代氛圍
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【新活水 x 娛樂重擊】導演對談/鄭文堂與鄭有傑:我們只是沒有好好地去看自己的歷史」
在這一波「新台劇」浪潮中,鄭文堂及鄭有傑都是少數以曾發生在這塊土地上的政治事件作為拍攝題材,也回頭爬梳我們的故事的導演。《新活水》藉此邀請到兩位導演對談,除了談他們在這波新台劇中發出的巨大聲量之外,也談他們這幾年對影視環境的觀察。
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蔡瑞珊專欄/台灣新世代需要的公廣集團(三)真實文本的力量
真正的歷史需要被看見,真正的故事有賴時間醞釀,公廣集團正是因為有著社會的資源,更能累積時間醞釀好作品;也正因為負擔較少,所以有餘力能夠等待所謂堅持。
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《燦爛時光》:硬歷史與戲劇的碰撞
正在大家慨嘆台灣電視劇越做越小的同時,公視在2015 年年底推出時代劇大戲《燦爛時光》,該劇描繪血腥的台灣歷史,從二二八到白色恐怖,再到 80 年代的學運衝撞,完整地處理國族認同、國民黨政府威權高壓統治與轉型正義的議題。
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專訪導演鄭文堂/為何商業電視台拒播《燦爛時光》?
就在台灣要選出下一任總統大選的前夕,一齣以「228事件」、「美麗島事件」為劇情時空背景的電視劇《燦爛時光》正在公視頻道播出。台灣電視從來不缺各種政論節目,但很少有戲劇題材願意去碰觸曾發生在這塊土地上的政治事件,導演鄭文堂以獨立製片的精神,完成了這樣的挑戰。