《青梅竹馬》說的不只是一對漸行漸遠的青梅竹馬間的感情故事，更是城市與現代化進入台灣社會後變與不變的掙扎，骨子裡講的是城市與鄉村的拉扯，也處理人面對現代化時所遭遇的斷裂與適應問題。

楊德昌首部劇情長片《海灘的一天》已將他此生的電影命題，以及對城市疏離的探討表露無疑。儘管面對創作上的初生兒，免不了熱切地說得太多太雜的初心錯誤，對城市的洞察卻是冷靜犀利，完全預言了 10 年乃至 20 年後台北及台北人的核心疾病。

要怎樣讓人去看一部片長長達四個小時的電影？與其把《牯嶺街少年殺人事件》看成政治批判或青春成長，不如把它當成時光機，回到一個對於多數觀眾來說如此遠又如此近，早已遺忘卻又陰魂不散的時代。