屬於台灣的故事在哪裡？除了往回看的歷史軌跡裡充滿故事，有沒有一些故事可以看得見台灣的此刻？或者台灣的未來？或者台灣人？

我從不否認和看戲一樣，寫劇本有療癒作用，關於療癒，從來都不是件簡單的事。

繼《我在墾丁天氣晴》、《波麗士大人》後，《長不大的爸爸》第三部是他們合作且被拍出的第三部電視劇，長年共事的兩位充滿默契，訪談過程時而互補時而異口同聲，分享彼此苦澀又回甘的編劇人生。

他們對編劇的專業程度信任感很低，會議也是包含在劇本費裡的義務。所以，不囉唆，我們就開會吧！

在體會了上述一切辛酸痛苦後，我為可能退休改行準備好一條康莊大道。

的確是像英文諺語這樣說的：「Have a skeleton in the closet.」（難言之隱），那是隱情、是祕密、家醜、是不可道出的夢境。

儘管這個社會的娛樂產業還無法提供我們建立自己的工會，我們還是關心社會。要如何準備？打開你的Word或小本子就可以了。這是一個最黑暗的年代，這應該也是一個最多材料可供書寫的年代，而我的Word，很少關。

編故事的人總是在尋人，尋找狀似平常，卻飽富礦藏一般的人物。如果找到了，那是挖到寶，值得恭喜。如果還沒找到，那就老老實實從尋人啟事先開始寫起吧！

這一天的時時刻刻，你都沒有忘記老師說的話，老師說：讓自己無時無刻活在戲裡，感受它，才能寫出好作品。

我們養成了編劇，但依然把他們當成工具，而且沒有想過怎麼保護他們，或者教他們保護自己。