日本鬼才編劇宮藤官九郎
文／賴以威
這是一篇業配文，充滿愛與數字的業配文，用數字來展現我對日本編劇宮藤官九郎的愛。
第一次接觸到宮藤的日劇是《虎與龍》。我對日劇了解不多，如果有 20 學分的日劇學程，修滿可以去當日劇評論員，我大概只有 5 學分的程度。這樣的人一般來說不會注意到編劇，連男配角都不會注意到是誰。可因為《虎與龍》太有趣，落語與真實情境的交錯，不斷出現的佳句，讓我對編劇稍微留神了一下。
日劇《虎與龍》海報
「名字好像跟九宮格有點關係。」
數學考卷偶爾會把加法（＋）看成除法（÷）的我，對他留下了這樣的印象。
之後，我又看了《流星之絆》，聽朋友的推薦看了《曼哈頓愛情故事》，跟媽媽一起花了一個月，瘋狂追完《海女》，我發現每次只要想看看編劇的名字時，都會看到九宮格。
不！這時候我已經知道他的名字是宮藤官九郎。
日本晨間劇《海女》海報
我有一度懷疑宮藤是編劇界的東野圭吾，三個月就寫一部劇本，否則我看的日劇那麼少，為什麼還那麼常看到他呢？後來我發現不是，我只是中了宮藤毒，才會下意識地像螞蟻尋找甜食一樣，一直找到他的日劇。
宮藤官九郎是日劇界中非常有趣的存在。口說無憑，請讓我用數據來向大家介紹。
◎台灣觀眾評價
由宮藤官九郎編劇的電視劇，日本收視率並非都很好，以我找到的 12 部來說，其中有 5 部不到 10%。但如果換個角度改以網路討論熱度來看，就能看到宮藤官九郎驚人的面貌了。
宮藤在台灣網路的支持度非常高，以他最近一部執筆的日劇《對不起青春！》來說，這齣日劇的收視率只有 7.59% 。我整理了同季（ 2014 秋）的其他幾部日劇，Ｘ軸表示日本收視率，Y軸是日本偶像劇場的會員評分人數。評分人數越多，某種程度上即代表了受到越多人關注，網路聲量越大。
這張圖可以分成右上、左下、以及左上三個區域：
右上：日本收視率高且受到台灣網友的關注，但關注度不隨著收視率增加而成長。
左下：在日本收視率低且台灣網友也不太會注意到。例如收視率在 8% ~ 9% 的《女警地獄耳》、《全部都成為F》，評分人數都只有二位數。
左上：低收視率卻有高網路聲量的作品。舉例來說，《為了 N 》收視率雖然也不到 9% ，但卻有非常多位（ 160位 ）台灣網友評分，我想這很大得歸功於湊佳苗的原著。
這三個區域中，左上是相對特別的存在。落在那個區間的作品，網路聲量不取決於收視率而是其他因素。沒有原著加持，收視率更低，但網路聲量更高的，就是宮藤官九郎的《對不起青春！》了。雖然沒有直接數據說明，但我想加持《對不起青春！》的，就是宮藤官九郎長年累積的口碑，已培養出一批死忠粉絲追劇，因此不受日本收視率影響。
這張圖另一個重點是「顏色」，顏色越淺表示會員評分越低。
評分結果顯示，雖然不一定高收視率評分就好，比方說《今天不上班》只有 3.9 分，但大致來說，收視率低的評分都不太好。而《為了 N 》跟《對不起青春！》都不受低收視率的束縛，跟本季最好的《 Doctor X3 》評分只差 0.1 。
講完台灣，我們來看看日本的狀況。
◎日本觀眾評價
日本方面，我找了同一批日劇的日本 Amazon 的 DVD 販售網頁。參考的數據包括「客戶評分」、以及「評分人數」，可以看到類似的狀況。
這幾齣 2014 年秋季的日劇，大多數的 DVD 在日本 Amazon 上還沒什麼人去評分，只有《為了 N 》跟《對不起青春！》兩齣日劇獨秀，前者一共有 32 位顧客評分，後者有 19 位顧客。顯示這兩齣日劇都有一群高支持度的觀眾。
事實上， 2002 年《木更津貓眼》的狀況更誇張，當年收視率只有 10.1% ，但之後的 DVD 大賣 50 萬套，日本 Amazon 上的各種 DVD 版本（包括電影），共有將近 500 位顧客評分。
◎歷年作品比較
看完宮藤官九郎與其他編劇的作品比較，我們來看宮藤歷年的作品。在我列的 12 部日劇中，除了《打拼男人幫》找不到 DVD 販售紀錄外，其他的 11 部作品，在日本 Amazon 上的評分最低也有 4.4 分。我們找個對照組來看，廣受歡迎的作品《求婚大作戰》、《神探伽利略》跟《半澤直樹》各自是 4.2 與 3.7 分。對照宮藤官九郎的作品， 12 部裡有 11 部都拿到了 4.4 以上的高分，可以看見喜歡宮藤作品的人就會像婆婆媽媽們喜歡鄉土劇一樣愛不釋手啊！
◎得獎紀錄
最後，宮藤的劇本向來是得獎常客，除了《還有第十一人》、《未來講師》、《打拼男人幫》這三部以外， 12 部電視劇裡有 9 部獲得「日劇學院賞最佳編劇」，以收視率、得獎、網路聲量都是第一名的《海女》來說，甚至得到 27 個各種不同的獎項，所有 12 部電視劇總計拿下了 82 個獎項。當然，不能將所有獎項全歸功於宮藤，但其劇本確實是這些電視劇的靈魂。
如果你還沒接觸宮藤官九郎的日劇，我建議你可以找一部來看看，如果你已經看完他所有的日劇（或是忙到沒時間看日劇），那我建議你去找他最新的小說《你（穿著木屐）踩過天鵝屍體嗎？》。
借用我替本書的推薦語來作結論：
不需要演員跟導演，光是文字，就能讓讀者彷彿在看一齣青春洋溢的日劇，我想這就是編劇的最終型態了吧！
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