本屆電視節目劇本獎「6 – 10集類」優等獎由《P’s藝術事務所》獨得，劇本出自台大中文系畢業的謝琬婷之手。謝琬婷表示，這個故事的源起跟疫情大有相關，她解釋道：「這幾年因為疫情的關係無法出國，我就把目光轉向國內旅遊景點，本來就非常喜歡逛博物館、美術館，這兩年就『變本加厲』地看。正好在北師美術館、台中國美館等，都看到台灣日治時代藝術家的畫展，才發現他們的作品完全不輸國際一流藝術品，覺得他們好優秀，但我居然都不知道這些藝術家的名字」謝琬婷以梵谷作為最重要荷蘭文化象徵（icon）之一的例子來對照，深覺應該將台灣優秀藝術家如陳澄波、李梅樹、郭雪湖、藍蔭鼎等，介紹給台灣觀眾知道，這動機便是《P’s 藝術事務所》的創作源起。
這季美劇和韓劇的劇種不約而同集中在律政劇，每部題材各有巧妙，但都不脫公平正義和復仇議題，可見此為全球共感的熱門命題。本屆電視節目劇本獎得獎的佳作作品中，也有三部作品探討這樣的議題，分別是許芸齊、姜宗泰的《討債之王》、顏良珮的《天秤與砝碼》和薛朝輝的《小蝶的復仇》。
本屆電視節目劇本獎有兩部得獎作品，不約而同地用帶點瘋狂的喜劇形式來處理台灣最熱的選舉和房價議題，分別是林家華的《炒房鬼才與他們生活的世界》和吳佩珍的《想選總統的我們先到荒島求生吧》。這兩部劇名相當吸睛的喜劇劇本，究竟怎麼生成？又如何探討這「選舉」和「房價」兩個看似硬梆梆的議題呢？
過去台劇有許多優秀的家庭劇和愛情偶像劇，近年也興起一波懸疑劇的浪潮，從《誰是被害者》、《華燈初上》到《逆局》都讓觀眾對台灣懸疑劇刮目相看。而這次電視節目劇本獎的佳作作品中，亦有兩部具有新奇高概念的懸疑劇《消失的裂痕》和《無聲告密》，分別出自資深編劇與新銳編劇之手，別具意義。
本屆電視節目劇本創作獎，陳文梓和林晴宇這對編劇搭檔以《推倒重來不行嗎？》，拿下「13或20集」類唯一一個佳作獎。相較於本屆以類型為主的作品，《推倒重來不行嗎？》作為一部家庭劇，從「室內設計」視角探討家庭關係，更顯獨特。
《朝宇宙放送》是奠基於真實歷史事件的「宇宙系」、「太空系」科幻故事，不但想像力讓人眼睛為之一亮，也延續廖弘欣曾獲獎劇本《心音》，從聲音切入，推動故事創作核心。究竟這個如此特別的劇本，是如何生成而來的呢？
「影視開發」變得跟從前不太一樣。收入還是不穩，但其實整體拿到錢的機率變高了。尊嚴掃地的問題持續，卻開始有些變相的解法。現在做白工的機率降低，但如果以前是倒吃甘蔗，撐久了就會是你的，現在比較像是望梅止渴
編劇王莉雯以《翻滾吧，阿信！》、《引爆點》等作品廣為人知，而你知道嗎？最初的她其實是演員出身，這份經驗也讓她日後在創作上懂得參考表演者意見、讓劇本更加豐富。
無論是編劇或演員，多看不同類型的作品就會懂得舉一反三，讓意識回到當下、專心觀察，編劇的研究精神同樣適用於表演。編劇吳洛纓曾以《白色巨塔》奪得金鐘獎，馮勃棣也曾以《江湖無難事》於台北電影獎拿下最佳編劇，這次兩人將和大家聊聊從文字到表演的角色塑造過程。
