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院線影評／《失控謊言》：條條大路通謊言的驚悚懸疑
樓一安導演新作《失控謊言》講述美麗少婦（許瑋甯 飾）和一名疑似殺人犯的男子（王伯傑 飾）逃亡，而後衍生而出的種種謎團。全片避開推理懸疑所需的縝密，著重的並非破案過程、誰是兇手或逃亡過程的花招百出，而是什麼是真相？哪些是謊言？一個謊言如何再編織出另一個謊言，而所有人可能都是共犯。
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院線影評／《性本愛》：射完後剩下什麼？
《性本愛》以性談愛，尺度號稱超越《性愛成癮的女人》，但當一切「性」與形式的炫目被剝除後，「愛」這個早已被說爛的題旨，在概念充斥又毫無深度與辯證的劇情中，只剩食之無味的咀嚼；觀眾見到精彩的色彩敘事，見到不同媒材的穿插使用，構圖不論是景框或三角皆精心設計，卻包藏不住影片的空洞內核與貧血劇本。
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院線影評／《吸特樂回來了》：大膽批判而不失幽默的歷史穿越劇
《吸特樂回來了》改編自德國暢銷小說，讓惡名昭彰的希特勒回到現代、成為電視明星的穿越喜劇，電影從題材、搞笑度到批判力道都十分令人驚喜，與現代歐洲瀰漫的政治不安與焦慮，更是巧妙結合，腳本可說大膽又不失幽默，兼具社會批判和關懷，是相當令人激賞的政治諷刺喜劇。
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院線影評／《科洛弗 10 號地窖》：衝突類型的驚喜混搭
《科洛弗 10 號地窖》描繪一名輕熟女意外受困於設施齊備的避難所內，被迫面對內在與外顯的危機四伏，電影從頭到尾僅環繞在三名演員身上，聚焦在探索單一場景的不同角落，但靠著演員的傑出表現，加上與角色的完美契合，不費吹灰之力便讓觀眾進入角色狹小幽閉的世界，一同經歷過程中的信任、猜疑與傷害。
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院線影評／《路邊野餐》：游走在影像詩與敘事的刀鋒上
橫掃影展眾多獎項的《路邊野餐》未上映先轟動，片中長達40分鐘如夢似幻的長鏡頭，更讓導演畢贛在影史上攻下一席之地。透過充滿想像力的鏡位與畫面，畢贛的電影自由且自然地打破時空限制，卻又能說成一個言之成理的故事，每一細節與隱喻都藏得精妙出彩。
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院線影評／《馬克白》：猩紅絕望的人間煉獄
改編自莎士比亞文學傑作，《馬克白》忠實呈現莎翁悲劇的陰暗面，台詞與敘事皆原封不動取自劇作，是將原始劇本語句套用在現代背景的一成功嘗試；且導演的鏡頭挖出現代觀眾難以與「莎翁舞台劇」聯想在一起的病態與原始野蠻，讓觀眾與主角一同踏上靈魂一步步腐化的地獄之路，感受命運本身的殘酷無情，進而激發新的感動。
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院線影評／《蝙蝠俠對超人：正義曙光》：高譚蝙蝠的夢魘
《蝙蝠俠對超人：正義曙光》做為 DC 電影世界觀的起跑作品，大有往後開展無限可能的雄心，但電影急著加入多種元素，顯得重心不穩，讓「 DC 元年」的電影世代開展，在第一步就顯得岌岌可危。不過電影仍有其獨特之處，如新版蝙蝠俠行事大膽，遊走在道德邊界；蝙蝠俠與超人開戰，並非理念不同的正義之戰，更像私人情感引發的意氣之爭，從這個角度看，他其實要比任何一個版本的蝙蝠俠都更迷人。
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探討《單身動物園》／當愛情甜味盡失，你還願意為愛犧牲多少？
電影《單身動物園》不僅僅只是呈獻一個對單身人士極盡歧視之能的社會，而是以精準的手術刀，劃破「愛情」背後的狂亂和荒謬，對當代當代感情提出系統性的批判，並以「你能為愛情犧牲多少？」作為貫穿全片的主要命題。當一段感情到達性命攸關的時候，你願意為伴侶擋子彈嗎？
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院線影評／《蝙蝠俠對超人：正義曙光》：震耳欲聾又語焉不詳的史詩混戰
《蝙蝠俠對超人：正義曙光》主打兩位經典超級英雄的大銀幕首次互動，可惜影片淪於雷聲大雨點小，變成兩名街頭混混的單調肉搏，電影中再多的個別亮點，都無法掩蓋《蝙蝠俠對超人：正義曙光》在深刻議題探討，或單純娛樂聲光刺激兩方面的不足。
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院線影評／《少女離家記》：熟悉困境下的溫柔面孔
土耳其導演丹妮絲坎澤艾胡芬（Deniz Gamze Ergüven）的首支長片《少女離家記》， 入圍奧斯卡最佳外語片，影片呈現世界長期存在的歧視與父權壓迫，以及在種種困境下，所浮現的一張張溫柔堅毅臉孔。導演以自身成長過程所接觸、聽聞的人事物為出發點，使影片在簡單的輕描淡寫中，能以三言兩語做出立體感與細節。
