第56屆金馬獎專題
第56屆金馬獎專題
以《紅衣小女孩外傳人面魚》榮獲台北電影節最佳剪輯的解孟儒，不但台前風光，台面下更已是多位業內新銳導演最愛剪輯師，只要有他相伴，不少新導演就軍心大定。去年他與新銳導演莊絢維共同完成莊絢維的第一部劇情長片《人面魚》，今年他更是金馬新導演強力挑戰者徐漢強完成《返校》的不可或缺剪輯夥伴，事實上即將上映的《聖人大盜》亦是解孟儒與新導演徐嘉凱共同完成的徐嘉凱首部劇情長片。每年都繳出驚人成績單、不斷陪伴新銳導演的解孟儒，究竟如何走上剪輯之路，對他而言剪輯又是一件什麼樣的事情呢？
一切都要從2008年開始談，陳雪甄在PTT上看到了一則甄選演員的貼文，導演用了短短幾句話生動地敘述了故事的大綱，優美的文筆吸引了她注意。隨後她在試鏡會上與對方初次相見，兩人當下沒有什麼交談，但她卻立刻產生一種感覺，一種難以言喻的默契感。這是她與廖克發的初次相見，從第一部合作的《鼠》到現在，兩人已經合作達11年之久。在日前公布的金馬獎入圍名單上，廖克發與陳雪甄以《菠蘿蜜》提名了金馬獎最佳新導演獎。這部作品是廖克發的半自傳電影，從馬來西亞到台灣讀書的主人翁一凡，有著許多他自己的身影。而陳雪甄則主要負責製作前期的演員指導，同時身兼演出。本次的訪談將讓兩位導演分別談一談本片的製作經歷。
《江湖無難事》最可圈可點的就是劇本（沒入圍金馬獎真的很讓人意外），一路抓在既滑稽又寫實的超展開上，讓劇情轉折既讓人猜不到，但轉過去又讓人覺得合理不過。笑點自然也不是硬要放，每個笑點都有推動到劇情的效果，也許笑點有高有低，但說故事可是絲毫不含糊，每個留的梗、每個可疑的眼神、台詞和行為，最後都會得到相當有力的解答。這正是《江湖無難事》作為一部成熟喜劇的標誌，它完全很清楚自己在講一個什麼故事，在這個故事裡哪些地方一定會很好笑，但故事本身該有的熱血、感動、翻轉、場面，同樣做得一絲不苟。
終於要在本週上檔的本土黑色喜劇、高炳權執導的第二部劇情長片《江湖無難事》其實「名不副實」，雖然片名是「無難事」，現實中本片從劇本到製作歷經相當久的「熟成期」和跌跌撞撞的急轉彎。這次我們特別為大家訪談到包括原案企劃高炳權導演在內及不同階段加入的編劇馮勃棣（Birdy）及蔡顗禾來共同回溯這一路走來的點點滴滴。
第 56 屆金馬獎於今日（10/1日）公布入圍名單，破億國片《返校》12項成為最大贏家、鍾孟宏《陽光普照》入圍11項，由HBO asia 與Astro shaw 共同出品的《夕霧花園》9項入圍、趙德胤《灼人秘密》入圍 8 項、陳哲藝《熱帶雨》入圍 6 項。
有著原作的高評價、優異視覺與複雜故事線珠玉在前，改編的工作無疑壓力山大，但徐漢強運用優異的風格、剪接與視覺，成功建構出一個獨一無二的世界觀，電影敘事完整複雜卻又意外地流暢，《返校》不但毫無疑問是近三年最好的台灣商業電影，透過大膽而嶄新的電影語言與風格操作，來處理過去台灣新電影曾探尋的主題，更加突顯出徐漢強的《返校》可以說是台灣電影正式與台灣新電影深情告別的里程碑。
改編自赤燭遊戲公司同名作品《返校》，找來新銳導演徐漢強，《紅衣小女孩》系列編劇簡士耕，《天黑請閉眼》與《對面的女孩殺過來》的編劇傅凱羚，光是這組合本身就不會太錯，而走恐怖驚悚、台灣真實歷史、道教文化及傳說、前無古人的 IP 操作方式、新銳導演挑大樑的模式，《返校》在整個製作團隊的組合與操作模式，讓人嗅到台灣商業電影走向工業流程的意味，就正片狀況來說，這是一部讓人感受到產業累積的作品。
2019 年《返校》電影版終於問世，找來新銳導演徐漢強執導，並與簡士耕、傅凱羚共同編劇。2005 年就以《請登入線實》榮獲金鐘肯定、VR作品《全能元神宮改造王》也入選了日舞影展，而徐漢強的今年作品不只《返校》，甫入選威尼詩影展 VR 創投項目，由公共電視與高雄電影節共同出資，綺影公司製作的《星際大騙局》也將在十月於高雄首映。擁有與國際接軌的實力、天份很早就被產業看得的徐漢強，竟然時隔 14 年我們才看到他的第一部劇情長片，而且這次不只是要挑戰改編知名 IP、改編遊戲，也進入了商業片的領域，光預算就來到9000多萬，是非常驚人的製作規格。這次娛樂重擊特別訪問到了徐漢強，讓他來跟我們分享這次《返校》的心路歷程。
《逆光飛翔》的黃金組合—監製陳寶旭與導演張榮吉睽違七年再度合體帶著曾榮獲上海電影節最具投資價值項目的《下半場》回到台灣電影院線，本片一路經歷了 HBL 田調、海選、球員訓練、體能訓練到表演訓練的漫漫長路，終於為台灣帶來一部熱血勵志運動的籃球電影。究竟從《逆光飛翔》到《下半場》，張榮吉導演如何從溫情小品走向熱血勵志，《下半場》又是如何誕生的？我們特別專訪了監製陳寶旭與導演張榮吉，為大家帶來第一手資料。
作為趙德胤「離開」緬甸題材、進一步面向世界與世界接軌的電影，《灼人秘密》除了電影本身的藝術成就與完成度值得矚目外，還有著幾重重要的意義，包括作為這代幾乎唯一能輕易攫取歐洲影展目光的台灣影展導演，趙德胤如何聰明且靈活地運用自己的資源，為台灣藝術片狹窄的想像打開一片窗，試圖用驚悚類型和非常國際化（universal）的「Metoo」題材，再加上豪華多元的明星卡司，跨越傳統藝術商業分野，試圖做出一部有趣題材也好看的好電影，即使這個意圖在片子後半的呈現並不完美，但對台灣產業而言仍是個大膽且值得注意的嘗試。
