作為IP大腕的鏡文學，這次推出的「驚悚劇場」共有七部短片，以驚悚/恐怖之類型為號召，選出旗下作者的七篇不同小說，再邀請原著小說家參與劇本開發與改編，再交由選出的拍攝團隊來執行並設定影像風格，這點從不同短片的導演風格差異可以看得出來，所以七支短片雖然都名為驚悚劇場，其實敘事手法、節奏和風格都大相徑庭。也於8/15正式登上國際平台Netflix。
今年嚴藝文甘心在《俗女養成記》裡客串一個媒人婆的小角色，因為她這次不只是演員，她是養成《俗女養成記》的最重要舵手之一，這次她從選題、編劇到導演一手包辦，自己也身兼製作人、自掏腰包補足不夠的製作費；從豪華的北藝大演員陣容來看，她也幾乎是實質的選角指導。過去在銀幕前總是扮演母親角色的嚴藝文，這次一手拉拔大的不是劇裡的小兒小女，而是整部《俗女養成記》，究竟是什麼樣的契機讓她選擇從幕前走到幕後，從演員走向編導製之路，與陳長綸導演共同帶來讓人驚喜連連的《俗女養成記》呢？
《靈異街11號》線上免費看連結：Line TV
《靈異街11號》改編自優良電視劇本《臨異街11號》，結合民俗靈異與警探辦案劇，從題材和角色設計上隱然讓台劇觀眾想起當年紅極一時的《台灣靈異事件》，這個題材既接地氣又接軌國際類型，是非常吸引人的題材。時隔二十多年後，台灣再次有這樣接地氣、且高水平的類型劇，不僅從題材就讓人眼睛為之一亮，而且在製作水準和影像質感上全面升級，完全看得出製片廖述寧從《天黑請閉眼》以來累積的類型風格操作實務經驗養分，更看得出導演洪子鵬從《林投記》到《靈佔》累積的靈異恐怖風格運鏡經驗，製片與導演的良好組合，讓拍攝出來的劇從內容到風格都相當具有競爭力，也更格外顯出製作人張庭翡的慧眼識英雄。
近來走「短視頻」、10 分鐘女性性喜劇（而且幾乎是情境喜劇）的新劇《同居吧MC女孩》將上線，從風格、題材到宣傳策略都別樹一幟，而且十分年輕化，過去短喜劇和女性向性喜劇的規格和類型都並不常見（甚至可以說是幾乎沒有！），最讓人驚訝的還包括這竟然是過去製作《麻醉風暴》、《紅衣小女孩》成名的瀚草影視最新作品，究竟為什麼會出現這樣的原創劇概念呢？
改編自楊念純編劇榮獲電視優良劇本原著《越界》的《噬罪者》，雖然改了劇名但基本上是非常忠實於原著，除了劇本已有寫實田調的基礎外，拍攝前置期張亨如導演也參與了紮實的台中監獄田調，實際了解受刑人的生活細節，並看得出來她試圖在不少細節添加進王翔出獄後的生活。《噬罪者》從殺人犯王翔出獄後面對社會眼光來切入整個故事，慢慢帶出當年過失殺人的原因與事件相關各人所背負的罪惡感，實際的劇情開展則比較是透過家庭劇的模式在走，隨著王翔家和其雇主家家庭成員的個性和互動，折射出王翔背負有形無形的社會眼光和可能遭受到的困境為何。
作為少數身影遍及電視劇、電視電影及院線電影的台灣演員，雖然還沒有正式拿下金馬獎最佳男主角或金鐘獎連續劇最佳男主角，已拿下金鐘迷你劇集／電視電影的男主角和男配角雙料獎項的莊凱勛，無疑已是許多人心中真正演技實力派的影帝。北藝大戲劇系畢業後的他，接演的角色多半有著正邪難言或社會邊緣性的角色，而已演過無數公視電視電影的他，這次卻是他首度在公視連續劇獨挑大樑，在《噬罪者》演出更生人男主角王翔的角色，這次以十集的篇幅詮釋起邊緣更生人的角色，對莊凱勛來說接戲的動力和挑戰之處又在哪裡呢？
就在馮凱導演的《天之蕉子》以超高電視收視率宣告著「台灣好戲」系列仍有超高電視收視群支持率的同時，他的另一部偶像劇《我們不能是朋友》也正在 LINE TV 上以三集破 300 萬的點閱率高歌猛進。有趣的是，相較於《天之蕉子》可說是馮凱導演的正常發揮，《我們不能是朋友》不但很不馮凱，它甚至很不「偶像劇」。
台灣至少十個平台都已經戮力經營好幾年的時間了。那麼作為台劇觀眾，你知道有哪些經典或優質戲劇，其實你可以隨手一開就看得到嗎？這篇為大家盤點台灣串流平台上值得一看的台劇作品，也作為一個小型觀察窗，也許可看出目前各家平台的經營內容與取向（當然，這都是可能瞬息萬變的）。
經歷五週的時間，題材新穎、一直維持穩定討論度的《生死接線員》本週完結。第一週劇評曾指出本劇的題材和整體故事走向轉折都算合理，但實際的劇本、台詞和演出則稍微顯得力有未逮。隨著劇情的推展，每條故事線、角色背景與敘事風格節奏也慢慢的更加清晰，整體而言必須說它仍然因為紮實的田調和器官協調故事擁有的感情負擔與重量，有了獨特的敘事聲音。雖然劇本還是有些較為不成熟的地方，每條主線的說服力也有所不同，但後面四集的整體表現確實明顯比前面穩健完整，有拉尾盤的聲勢，也讓人期待若本劇能夠有第二季（目前的角色組合和劇情結構都很適合），在劇本經驗更完善的情形下，整體完成度是否能再更上一層樓。
