導演西恩貝克的獨立製作新片《歡迎光臨奇幻城堡》僅花了兩百多萬美金，不僅獲得影評人叫好，更橫掃各大媒體年終榜，最後還搶進奧斯卡最佳男配角提名。此次娛樂重擊訪問到土生土長臺灣人的製片鄒時擎，她一路陪著西恩貝克從首部長片《外賣》到今天踏上奧斯卡旅程。我們藉由這次機會進一步理解這對創作搭檔的電影美學，並試圖從美國獨立製片的投資與回收切入，帶給適合發展小而美電影作品的台灣影業一些值得對照的觀察。
從《花甲男孩》、《花甲男孩轉大人》再到《花甲大人轉男孩》過程中，娛樂重擊很難得地同時訪到了參與分別扮演不同角色的原著小說家楊富閔、編劇楊璧瑩和最後一槌定音的導演瞿友寧，一一述說這趟小說和花甲的時光旅程，究竟一路走來如何成為現在的樣子，而電影版《花甲大人轉男孩》的穿越元素是怎麼與原著產生連結與火花，讓大家又哭又笑的鄭花甲一家人又究竟是怎麼誕生的？
做為福斯電視網的一份子、同時也是擁有 130 年歷史的品牌，國家地理一直以用視覺說故事著稱。在科技與載具不斷改變的當下，他們依舊堅持品牌一直以來的理念，將內涵轉化為更多高價值原創內容，吸引更多熱愛科學、靈感與冒險的觀眾。
在這一波「新台劇」浪潮中，鄭文堂及鄭有傑都是少數以曾發生在這塊土地上的政治事件作為拍攝題材，也回頭爬梳我們的故事的導演。《新活水》藉此邀請到兩位導演對談，除了談他們在這波新台劇中發出的巨大聲量之外，也談他們這幾年對影視環境的觀察。
寫而優則監製，侯文詠多年來一直是醫療劇的代表人物，不僅曾參與《白色巨塔》、《大醫院小醫生》的戲劇製作，多年後，他也成為協助《麻醉風暴1.2》順利推出的幕後推手，更是與製作人曾瀚賢一路相知相伴的「前輩」。《新活水》特此邀請兩位來談談醫療劇的影響力有多大？新台劇如何走出去及如何堅持下去。
2016 年被稱為台灣 OTT 元年，國際影音平台紛紛進駐台灣市場，戲劇選擇越來越多，想看什麼全由自己決定。過去，電視機是每一家戶擁有一台的裝置，一家人坐在電視機前面邊吃晚餐邊收看著 7 點的電視新聞、8 點檔的黃金戲劇，是電視劇「黃金年代」的縮影。因而，電視劇必然是針對整個家庭，盡可能地爭取對全年齡、全觀眾的吸引力，才能極大化電視收視率。
當新一代創作者，開始剝除過去黨國體制對於語言、族群的僵化想像後，他們選擇以深厚的感情重新詮釋自己的生活、自己的「鄉土」。如楊富閔的作品《花甲男孩》於 2017 年改編成《花甲男孩轉大人》時，掀起漣漪。
完整敘述本文的標題應該是：去年你不知道《微微一笑很傾城》的楊洋，今年你如果還不知道《致我們單純的小美好》的胡一天，那你肯定不是追中劇的高手，2016/8/22 播出的微微一笑和 2017/11/9 上線的小美好，有許多相似的爆紅軌跡，透過劇的熱播更讓前後兩位男主角在中國紅到令人側目，楊洋憑藉微微一笑擠上四大流量小生（包括鹿晗、吳亦凡、李易峰，前兩位的主力偏歌唱綜藝和電影，第三位已經年過 30 稱不上鮮肉了）並穩坐戲劇領域的小鮮肉之首。
