騰訊視頻要來台灣,絕對不是一件昨天說了今天才要開始的生意,台灣的主管單位長期對中國產業缺乏研究才是真失職,因為缺乏瞭解,等到「兵臨城下」,除了仇中的情緒反應外,真正能做的已經越來越有限,因為早已失去了時間上的優勢。就像去年 2月 28 日 中國「片面」宣布「31 項惠台措施」時(附一),由騰訊、愛奇藝、和浙江衛視於 2 月 22 日提前聯播的一部有劉以豪、張書豪、簡嫚書參演的電視劇《台灣往事》,就是一部符合 31 項條件的示範樣板,出品人之一的九洲音像,和國台辦打過交道的台灣業界應該都知道這是個隸屬官方的國企單位,再加上一部劇從編劇、拍攝、後製到播出,尤其是負有政策使命的一部 52 集長劇,不可能沒有個半年一年的籌劃製作,由此可見你的競爭對手準備有多充足,而我們從當下到現在,還真看不出來做了什麼準備與回應?
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許多外媒討論不管如何本屆奧斯卡其實有舉足輕重、劃時代的意義。從今年奧斯卡入圍名單所呈現的多元族裔、多元口味,包括《無主之作》《沒有煙硝的愛情》各有入圍導演與攝影,國際串流平臺 Netflix 成了本屆最大贏家之一,可以使說是前無古人。不少外媒包括 Indwire、紐約時報、英國電郵報、The wrap和英國獨立報認為應由《羅馬》拿下,但權威娛樂媒體 Variety 則是認為《幸福綠皮書》應會拿下大獎。
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五月四日(週五)凌晨起,民視新聞台遭系統台台灣寬頻通訊(TBC)下架事件,因為民視本身是擁有發言權的強勢媒體,不論是訴諸消費者權益,還是自製的政論節目或新聞台的採訪報導,將事件導向到中國借力打壓的政治事件,加上台灣媒體一向不太喜歡報導同業新聞(免得下一次自己成為新聞的主角…),以致於大部分的新聞都省略了問題發生的基本資訊,關心事件的消費者難免霧裡看花,這篇報導希望藉此讓產業更被理解,更有助於問題的釐清。
《娛樂重擊》在這樣的環境當中該扮演甚麼樣的角色,把好的內容與有知識含量的東西推廣給大眾。但我們辦得到嗎?或者我們再進一步問,新媒體還有存在的必要嗎?優質的內容有價值嗎?
Netflix,除了在明年再將製作新一季《發展受阻》,在今年底又推出兩齣續拍喜劇;11 月底推出的《吉爾莫女孩:一年剪影》,而《歡樂又滿屋》也因為大受歡迎,推出第 2 季,兩位主要演員並且在美國紐約,接受了娛樂重擊的獨家專訪。
台灣娛樂產業環境的惡化早已經不是秘密,伴隨而來業界的失敗主義、政府的束手無策、開不完的研討會、看不完的救亡評論,每個人都有一把號各吹調。而這許多的聲音中獨缺藝人,一直以來他們相對沉默,直到炎亞綸在 FaceBook 上的一篇推文,「戲」也似乎是再也演不下去了!
台灣不用跟人比較或興嘆,只會浪費我們已經不夠的時間;思想別人的成功方式是否值得我們參考,更為迫切。韓國已經願意面對偏暗黑的寫實劇本,臺灣仍然不願意面對自己的現實?