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【監製者們-系列講座】瞿友寧：從導演、監製身分看創作者──拿出勇氣和真誠
創作者應具備怎樣的思維，才有機會擴大市場、吸引更多觀眾？從《我可能不會愛你》、《花甲男孩轉大人》的「瞿導」，轉為《刻在你心底的名字》、《無聲》的「瞿監製」，瞿友寧從創作者的角度告訴大家，不要一味跟隨別人的腳步，而是誠懇地看待自己的「孩子」。
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【監製者們-系列講座】資深監製葉如芬：從世界的目光製作電影，讓「分眾化」成為市場趨勢
從籌資、開拍、製作直到宣傳推廣，「監製」與「製片」的工作內容時常令人感到模糊不清。監製葉如芬投身電影工作多年，她認為除了團隊間的合作，也必須從「獲利」角度分析電影投資價值，參加海外影展、爭取國際市場關注等等，都有助於提高臺灣影業的能量。
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編劇馮勃棣 ：好故事的亮點在於改變，透過「情節力」讓觀眾留下深刻印象。
馮勃棣曾以《江湖無難事》拿下台北電影節最佳編劇獎，藉由《蘑菇》獲得臺灣文學獎的劇本創作首獎。究竟何謂好故事？如何寫出好故事？馮勃棣形容寫劇本就像進入一段關係，需要清楚認知自己的能力、優勢及現行目標，進行包裝後讓觀眾留下深刻印象，
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懸疑犯罪類型當前，該如何在分眾化市場玩出新意？
《女鬼橋》在疫情衝擊下的戲院，以將近六千萬的票房回本，《誰是被害者》更在開播48小時內登上Netflix臺灣熱門排行第一。觀眾看劇的樂趣何在？能感同身受的地方又在哪？雖說在製作懸疑推理類型的作品預算有限，但這個框架卻也能讓人激發出更多創意，若要讓觀眾保持注意力，就需從團隊討論、容納多元視角做起，如此才有機會磨出新意。
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劇場設計×藝術創作者：「深夜放電所」所長林凱裕
「怎麼被看見滿困難的。」林凱裕現任「深夜放電所」的所長，他既懂得劇場設計又是一位藝術處創作者。身處疫情時代，觀演方式勢必需要改變，那麼劇場又該如何延伸？林凱裕參展體驗是無法控制的，會隨著參與者行為而有不同效果，他希望顛覆導演本位，將劇場轉成生活場景，這更是他對2030年劇場的想像。
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獨立音樂？「商業化」就不聽？
滅火器、美秀集團、麋先生等，臺灣獨立音樂逐漸走進大眾視野，各式音樂祭與Live House也隨之興起。然而，「獨立音樂」究竟是什麼呢？與主流音樂的差別又在何處？當許多人在抨擊商業化的獨立音樂時，是否有釐清「商業化」背後的原因與代表的意義呢？
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《可不可以，你也剛好喜歡我》導演簡學彬：從他人身上看到「問號」與自身的關聯
還記得去年創下7900萬票房的《可不可以，你也剛好喜歡我》嗎？導演簡學彬同時也是一位編劇，他認為，劇本創作過程中最重要的為反覆回到「觀眾立場」審視，每段故事情節及角色到底是否能與人產生共感呢？創作者需要放在心上的是時時刻刻提醒自我的圭臬，任何畫面、對話、夢境，都能成為好故事的基點。
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【娛樂重擊 x NPOst】：海洋永續必看選片指南──虛實之間看見海洋之生
你有多久沒看海了呢？平時你又是如何看海的呢？變幻莫測的海洋，總是能帶給人類不同的感觸。本篇為蒐羅各界海洋永續實踐者的真心私藏的精選片單，疫情期間，一起在實與虛的鏡頭中欣賞這片與我們息息相關的美麗海洋吧！
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「我不是天才型導演」 王威翔
王威翔是臺灣新銳導演，畢業於銘傳大學數位媒體系，原本不覺得就讀科系與自己的導演夢有何交集，但「特效」卻也成為他的助力。「遇到挑戰，我不會覺得自己不行，我會告訴自己要去突破。」帶著謙虛及自信，王威翔從每一次的跟片機會學習，觀察導演、拆解劇本，也去參與文化部舉辦的課程，持續譜出屬於他的導演樂章。
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重擊不藏私推薦：那些影視IG教我的事！
現代人人手一機，沒事就會上FB或IG滑一下，閱覽新資訊的同時，也尋求共鳴。在忙碌的生活下，那麼多劇、那麼多電影看不完怎麼辦呢？社群媒體上有各種影視主題的內容創作者、經營者，就像重擊一樣，有些幫你整理好專業知識懶人包、有些撰寫深入分析的影評、釋出精彩的作品片段…..重擊幫大家精選了一些我們最愛的IG 帳號，分享給同樣在乎影視產業的你，一起往下看看有哪些吧！
