近期《天橋上的魔術師》為募資而開放潛在投資者前往參觀劇組重新搭建出來的中華商場場景，照片公開之後在社群網站與新聞媒體都引發極高關注，顯見該小說凝聚的共同記憶，透過影視改編，能夠輻射出多高的能量，群眾對台灣的故事能夠影視化有多大期待。同時因為疫情影響，台灣重要的國際書展宣布延後，對於出版、文化領域當然是影響，我以及娛樂重擊所關心的無非是有沒有任何辦法能去創造、推動閱讀與文化多元發展的可能，因此寫下這篇台灣本土故事改編推薦文，為大家精選出近五年值得改編的台灣本土IP，我們羅列出遊戲、小說、散文、漫畫、舞台劇、報導文學等不同領域的文本，展現多元的故事力，同時也特別諮詢娛樂重擊作者、整理過往訪談經驗、與業內人士的相互交流，本篇試圖勾勒出影視改編的方向，具象化影視作品的可能性，希望能拋磚引玉，讓更多優秀的文本與故事得以跨界合作，讓好故事被更多人看見。
2019年、Netflix、三個半小時、黑幫、史詩，很難想像這些字眼能串在一起，很意外的在這樣的世界當中還容納得了一部《愛爾蘭人》，本片像是一部半世紀前就該有的作品但至今才看得見，就以三到四小時的史詩電影來說，如《亂世佳人》《牯嶺街少年殺人事件》《四海兄弟》等作來說，《愛爾蘭人》並不能稱得上出類拔萃，走向神壇，相反馬丁史柯西斯像是在把黑幫電影「除咒」，拉下神壇之後，整個世代的類型與美學都為之停滯，停滯了三個半小時。
文化內容策進院 文策院 於11/8日舉辦揭牌大會，總統蔡英文和文化部長鄭麗君與藝文相關產業人士皆出席揭牌儀式共襄盛舉。總統蔡英文、文化部長鄭麗君與丁曉菁董事長各自說明了文策院成立的意義與願景。創造台流、走出國際、改善產業與投資挹注成為了本次大會的重點關鍵詞。
非常多人替漫威說話，認為品味沒有高下。有人比較生氣，懷疑這些老導演根本沒認真看漫威的電影，沒資格批評。有人比較溫吞，說些「電影持續在演化，而我們需要各種電影」之類的場面話。然而就我看來，漫威的問題不在於品味、不在於是否要通通看過才能批評、更不在於漫威的產品算不算電影。漫威電影真正的問題跟 Facebook 一樣，被自己以票房為最高指導原則的成功演算法困住了。
騰訊視頻要來台灣，絕對不是一件昨天說了今天才要開始的生意，台灣的主管單位長期對中國產業缺乏研究才是真失職，因為缺乏瞭解，等到「兵臨城下」，除了仇中的情緒反應外，真正能做的已經越來越有限，因為早已失去了時間上的優勢。就像去年 2月 28 日 中國「片面」宣布「31 項惠台措施」時（附一），由騰訊、愛奇藝、和浙江衛視於 2 月 22 日提前聯播的一部有劉以豪、張書豪、簡嫚書參演的電視劇《台灣往事》，就是一部符合 31 項條件的示範樣板，出品人之一的九洲音像，和國台辦打過交道的台灣業界應該都知道這是個隸屬官方的國企單位，再加上一部劇從編劇、拍攝、後製到播出，尤其是負有政策使命的一部 52 集長劇，不可能沒有個半年一年的籌劃製作，由此可見你的競爭對手準備有多充足，而我們從當下到現在，還真看不出來做了什麼準備與回應？
許多外媒討論不管如何本屆奧斯卡其實有舉足輕重、劃時代的意義。從今年奧斯卡入圍名單所呈現的多元族裔、多元口味，包括《無主之作》《沒有煙硝的愛情》各有入圍導演與攝影，國際串流平臺 Netflix 成了本屆最大贏家之一，可以使說是前無古人。不少外媒包括 Indwire、紐約時報、英國電郵報、The wrap和英國獨立報認為應由《羅馬》拿下，但權威娛樂媒體 Variety 則是認為《幸福綠皮書》應會拿下大獎。
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五月四日（週五）凌晨起，民視新聞台遭系統台台灣寬頻通訊（TBC）下架事件，因為民視本身是擁有發言權的強勢媒體，不論是訴諸消費者權益，還是自製的政論節目或新聞台的採訪報導，將事件導向到中國借力打壓的政治事件，加上台灣媒體一向不太喜歡報導同業新聞（免得下一次自己成為新聞的主角…），以致於大部分的新聞都省略了問題發生的基本資訊，關心事件的消費者難免霧裡看花，這篇報導希望藉此讓產業更被理解，更有助於問題的釐清。
《娛樂重擊》在這樣的環境當中該扮演甚麼樣的角色，把好的內容與有知識含量的東西推廣給大眾。但我們辦得到嗎？或者我們再進一步問，新媒體還有存在的必要嗎？優質的內容有價值嗎？
Netflix，除了在明年再將製作新一季《發展受阻》，在今年底又推出兩齣續拍喜劇；11 月底推出的《吉爾莫女孩：一年剪影》，而《歡樂又滿屋》也因為大受歡迎，推出第 2 季，兩位主要演員並且在美國紐約，接受了娛樂重擊的獨家專訪。
