- 類型：Crime/Music/Thriller
- 導演：Jean-Jacques Beineix
- 演員：Wilhelmenia Fernandez、Frédéric Andréi、Richard Bohringer、Thuy An Luu、Jacques Fabbri
Viola’s Rating：8.4
第九屆桃園電影節從8月19日展開，一直放映到8月28日。除了台灣獎與開閉幕片之外，本屆桃園電影節以「魔幻時刻」為主題，訂出三大單元：魔幻電影院、焦點影人與未來當下。焦點影人共收錄三位，包括現年高齡87歲的兩位導演：拉丁魔幻名導阿力山卓尤杜洛斯基與超現實主義捷克導演楊·斯凡克梅耶，另一位則是今年1月13日才因白血病逝世巴黎，享年75歲的「法國新新浪潮」代表、法國視覺系電影（Cinéma du look）運動的推手尚‧賈克‧貝內。其中，尚‧賈克‧貝內於1981年拍攝的首部長片作品《歌劇紅伶》不但別具意義，8/20的場次後還有由2020桃園電影節的策展人鴻鴻主講的講座「法國新視覺電影的奇峰──尚‧賈克‧貝內」。
嗓音迷人的非裔女伶辛西亞擁有一票死忠的歌迷，堅持原創的她始終不願錄製唱片，只在現場演唱；崇拜她的郵差朱爾斯幾乎每一場都不辭千里去捧場，甚至偷偷錄下她的歌聲聆賞。
尚‧賈克‧貝內首部長片，融合通俗小說、法國新浪潮及好萊塢B級動作電影為一爐，歌劇女伶、郵差、妓女、盜版商、還有正邪難分的黑白兩道多方角力，錯綜複雜，風格強烈，兼具懸疑、浪漫愛情、冒險等敘事元素，渾然天成地拼貼出多采多姿的視聽效果。
《歌劇紅伶》集八大藝術於一身，不僅以各種面貌呈現各種藝術形式，也探討盜版、錄音等藝術創作者隨著時代更迭所必須面臨的問題。改編自同名小說，《歌劇紅伶》本身就是文學；男主角朱爾斯居住的倉庫牆面上的壁畫便是繪畫；既已以「歌劇」命題，片中自然不乏音樂元素；雕塑則散見於妓女的閨房與艾芭空蕩蕩的住處；戲劇講的除了是劇情，也包含片中人正邪難分的懸疑；利用朱爾斯前衛的住處與艾芭空曠的寓所形成強烈的對比，以及避難的高塔，或說城堡，來展現出建築的不同風貌；當然，《歌劇紅伶》本身就是一部電影。
1981年電影裡的歌手女主角，正與錄製專輯與否抗衡，40年後的現在，電影導演們正在膠卷與數位之間拉扯。錄音固然有其侷限，正如數位影像無法呈現出膠卷的豐富色彩，但正如片中辛西亞的經紀人所說，她年紀漸長，聲音不會永遠美妙，唯有錄音技術，才能永久保留她的天籟，這也是為什麼近年來不少經典電影都在進行數位典藏計畫，畢竟膠卷必須面對年久腐壞的保存問題。當然，數位也會有檔案丟失的問題，同時也讓盜版更猖獗、更容易，這可能也是辛西亞堅持不錄製專輯的原因，她認為錄音絕不會有現場聆聽的音質，直到片尾她聽到朱爾斯錄製的那卷、引起糾紛的錄音帶。電影就這樣結束在辛西亞沉浸在自己美妙歌聲的感動中，但想必她之後肯定理解錄製專輯的必要與價值，而能將歌聲傳達給世上更多樂迷。
片中很多角色都是因著對音樂的熱情而串聯在一起，光是朱爾斯與艾芭的相遇，便是由於後者在黑膠唱片行的偷竊行為而開啟，更不用說辛西亞與朱爾斯的一段情。艾芭的庇護者也熱愛音樂，甚至能夠馬上說出朱爾斯錄製的段落是哪齣歌劇的哪個段落。正所謂同道中人，三人也很快變成好朋友。比較出人意料之外的是，追捕朱爾斯的歹徒之一，從頭到尾都戴著耳機，合理判斷那是與犯罪主腦聯繫的管道，沒想到當他倒地死去的時候，耳機裡傳出來的居然是音樂。這點雖說讓人驚喜，但除了他曾致電庇護者希望可以收購盜錄的錄音帶之外，他此前的任何行為似乎也沒有暗示他的品味，稍嫌可惜。
《歌劇紅伶》雖然有音樂的元素，它終究還是一部犯罪驚悚片，而劇情最引人入勝之處在於錯綜複雜的角色。黑道頭頭居然是警局的長官，最像幫派的庇護人雖說不像與黑白兩道有所掛勾，但卻是一位「大隱隱於市」的狠角色，或許是金盆洗手的大哥也說不定，才能對「一手交錢、一手交貨」的把戲瞭若指掌，甚至直搗朱爾斯的倉庫住處去營救他。這些帶點神祕感的角色設定，雖然有些平面，但以導演的首部長片來說，反倒為電影留下些伏筆，讓人觀影結束仍能回味十足地思索這些角色的真實身分。
至於推進劇情的兩卷錄音帶，則靠著與朱爾斯的連結，呈現出兩個世界的對比與相似點。一卷是眾人奉為珍寶，卻因為是盜錄而不得或不能見天日；一卷是錄製者巴不得公開，但惡行會被揭露的黑道頭頭即便下誅殺令也要取回的關鍵證物。類似的地方是，想要贖回任一卷，都得付出極大的代價，不論是金錢或是生命，好死不死，兩卷居然都落到朱爾斯身上。明明是出於單純熱愛歌劇與仰慕辛西亞的心，朱爾斯卻由於這兩卷錄音帶差點賠上性命。該說幸好他因為熱愛音樂而結識深藏不露的朋友，還是該說他可能就是注定成為妓女託付希望的對象，所以背有揭穿內幕的使命。總之，他平靜、尋常的郵差生活，由於這兩卷錄音帶，從此大不相同。
圖片來源：IMDb
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