攝影：王辰志
首次單獨主持節目《姐姐好餓》的小S，在愛奇藝上的點播率仍證明她的主持魅力歷久不衰。
小S 於 7 月 21 日在「愛奇藝」視頻網上線播出的新節目《姐姐好餓》，第一集的點擊率一週突破 4000 萬，證明製作人詹仁雄與小 S 合作無間所創造的話題性，這幕前幕後二人依然是綜藝節目最火的組合。
在《姐姐好餓》播出前，詹仁雄接受娛樂重擊專訪，談到小 S 的首個獨挑大樑作品，除了分析小 S 的個性與可塑性外，更希望創造一個新的節目「模版」，為網路打造另一種兩地合作模式。
談起小 S 新主持的節目，製作人詹仁雄不追求接地氣，反而讓小 S 無法預料的特質主導。
《康熙來了》（2004/1/5－2016/1/14）今年初告別電視觀眾後，各方人馬包括詹仁雄自己都去找小 S 復出，不論是康、熙復合還是和姐姐大 S 重新合作，台灣的電視台或是中國的視頻網都很積極，終於最後推出《姐姐好餓》這個網路節目，而這一切都要從小 S 說起⋯⋯
小 S 高中還沒畢業，也還沒有主持《我猜我猜我猜猜猜》（1996年），沒有任何主持經驗之前詹仁雄就認識她，看著她長大，是老朋友也是革命夥伴，更推崇她是「經過長期養成的專業主持人」，對小 S 瞭如指掌的詹仁雄語出驚人：「但她其實非常沒有自信，是個『豎仔』，是膽小的雙子座，對自己的演藝事業非常不積極，《康熙來了》停播後對主持的下一步『非常非常』缺乏安全感。為了說服她重出江湖，我們花很多時間反覆討論：她該怎麼主持？能跟誰搭配？因為她對一個人主持沒有搭檔，不只沒自信甚至到恐懼的地步。」過去曾合作的吳宗憲、大 S、蔡康永提供了小 S 安全感， 詹提出很多搭檔建議和選擇，今天說好明天又反悔，反反覆覆了很久，但詹仁雄一直念念不忘有次單獨出外景，小 S 超級爆笑效果極好，因此對她單獨主持節目非常有信心，最後因為她個人喜歡「男神」又愛自嘲這個特質，於是說服小 S 把男神加上做菜的元素，節目才終於定案。
《姐姐好餓》每週四在愛奇藝上播出新一集。
放任小S難以預期特質不只追求「接地氣」
現在市場上被定義成功的主持人，都是經過長久時間鍛鍊培養出來的，詹仁雄看作為藝人的小 S 亦有不同見解：「小 S 是華人娛樂圈女性藝人裡非常特別的一個 icon，她把新一代女性心理的慾望、刻薄、不安、沒自信等各種特質，毫不掩藏完全呈現，這樣的女藝人太少，她其實對抗了某部分的父權，沙文主義者看她是非常不順眼，因為她做了很多如果是人妻或女朋友做了，男性會頭皮發毛的事，但也因此娛樂了更多的姊妹閨密們。」
詹仁雄把這些特質呈現在《姐姐好餓》節目裡：第一、用類型來介紹節目比較接近「真人秀」，因為瞭解小 S，加上多年製作她節目的經驗，可以更精準有效率的執行出實境的效果，第二、節目內容不只追求「接地氣」，重點在「玩人性」，對老一輩去大陸的同業愛提「接地氣」看法不同，詹仁雄覺得運用華人圈的共同經驗，訴諸「人性」才能打進人心，「『接地氣』」只是個話術，韓國荷蘭人接了什麼地氣？整個製作團隊連剪接都移植過去，還要多花一大筆翻譯的成本，各衛視照樣買單，老外的優勢在做出節目的『模版』，接地氣並不是唯一的配方。」
小S與蔡康永搭擋節目《康熙來了》，雖於今年年初停播，但仍是一代人重要的記憶。
做網路要昇起高高的狼煙
製作這個節目詹仁雄也把力氣用在設計模版上，第一支預告出來，讓很多圈內人摸不清頭緒，搞不清楚這是個什麼樣的節目？第二支預告片手筆更大，找名音樂人洪敬堯作曲，以一個蔡依林等級歌手拍主打 MV 的規格，投資兩三百萬來拍預告片。從 BIGBANG 任何一支 MV 都是千萬等級的製作，幾億起跳的點擊率，詹仁雄得到啟示，因為網路是一片太浩瀚的海，總要昇起高高的狼煙，才能夠讓大家找到你。
《姐姐好餓》一共十二集，每集三十分鐘。詹仁雄形容這是一個相對幸福的節目，「最幸福的是，一個月我們只錄一次影，一次只錄三集，三個月籌備期，兩個月錄製期，近半年時間完成，比起台灣傳統電視節目製作，一週五集，每集一小時，一個帶狀節目一年要產出兩百多個小時， 真的對娛樂從業人員有『好好做節目的幸福』。其實帶狀節目預算再低，一季下來一兩千萬的投資還是跑不掉，為什麼不把製作六十集陽春節目的一兩千萬經費，拿來作一個也許每集十分鐘，加起來雖然只有一百二十分鐘，時間不長但品質有競爭力的節目或團體？《萬萬沒想到》《TF BOYS》都是靠網路就成功的好例子，中國近來的網路劇像《余罪》、《太子妃升職記》、《上癮》（上癮雖然被禁播，但劇中新人演員早已紅到不行）也給了些不靠高預算而爆款的實證，長時間低預算的製播環境，讓所有同業都陷在困境裡，就像大家集體過馬路，沒有人在看燈號是紅還是綠，只是跟著前面的人一路向前，就算走在斑馬線上，難道真的安全嗎？」
《姐姐好餓》第二支預告，走音樂劇風格
創造中台合作新模式
中國視頻網站和台灣的製作單位目前合作模式有三種：
1）僅提供上架播出，合作條件和 YouTube 差不多；
2）合資合拍（口袋要夠深，否則佔比太低會沒辦法主導）；
3）委託台灣製作（也是台灣電視台和製作單位最普遍的合作方式），預算平均是台灣的五倍以上。
詹仁雄期望未來會有第四種的合作模式：
4）台灣創造出節目模版，讓中國大陸看到可能性，買下並投資製作，靠創意來以小博大。
《姐姐好餓》正在往第四種方式努力，節目的架構與內容製作，關鍵部分包括策劃方向、後期編導、腳本與流程等等，都是由詹仁雄率領的製作班底負責，節目在中國錄製，至於宣傳推廣、網路行銷、嘉賓藝人的通告則由愛奇藝負責。
因為網路視頻（影音）這個領域，特別中國互聯網在行動應用的普及上早已領先全球，於是對每一個從台灣帶去參與製作的小朋友，詹仁雄都告訴他們同一句話：「你們要思考自己為什麼會在這裡？若只是想賺一筆錢而不去了解原因，現在就可以回家了，因為你只能賺一次！」詹仁雄要他們先去看看大陸那些點閱率上億的視頻，BIGBANG 為何是最紅的團體？去看網劇《歡樂頌》、去感受《老九門》、去 KTV 唱唱〈薛之謙〉⋯⋯那些流量驚人的名詞。「如果一段視頻有超過幾千萬幾億次的點擊，就表示這些關鍵字或影像也被重複提及了那麼多次，同時有那麼多人次共享了這個經驗，觀察這些，可以透過很多跡象去找到未來會紅的，知道現在將要發生的，或比別人更快搶到致勝契機。」
詹仁雄語重心長說：「娛樂圈就像賭場，要先有籌碼，要把自己的每一個作品當成籌碼，沒有籌碼連上賭桌都有困難，何況贏錢？製作單位和電視台如果不願意從根本、從鏡頭、從攝影、美術、剪接、後製從最細節開始，弄懂節目的模版，就根本不可能改變產業。現在除了收視率，廣告主應該也看看其他的面相的媒體效應，才可能跑出來不被收視率制約的幕前幕後，或者是新的媒體未來。」
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