蔡康永（右）與小Ｓ在《康熙來了》最後一集雙雙淚崩。
文／周政道
1月中《康熙來了》正式劃下句點，不過綜藝圈在金鐘獎前一共停掉了 13 個節目，照一個蘿蔔一個坑原則，應該要有 13 個新節目出現，但時至今日，卻只開了 3 個節目，其他的空坑，電視台選擇用重播或大陸綜藝填補，其實這 3 個新節目從收視來看，能活超過一季的，大概也只有 1 個。
綜藝節目是最接近觀眾的平價娛樂，生活中習慣有它，但它也最常被忽視。對電視從業人員而言，都深知它正逐年向下沉淪。但對觀眾來說，管它充斥陸綜、韓綜還是重播，當手中的遙控器還轉得到節目，還能放鬆工作壓力會心一笑，電視人有多慘、藝人要不要跳船離開去大陸賺人民幣，一切都事不關己。
但電視圈垮了，觀眾真的不受影響嗎？當冷水中熬煮的青蛙，到了被熱醒的一刻，已經離不開這個鍋了，再也沒有精緻、質感，甚至雋永的內容可以看了。
綜藝圈開始走下坡，和如今正蓬勃發展的陸綜拉開距離，曾有一個死亡交叉。資深製作人薛聖棻說，「詳細的時間點不清楚，但約莫在2000年左右」，大時局的不景氣連帶影響了台灣娛樂圈。近 10 年，台綜更只專注在選秀和談話節目，選秀因陶晶瑩（以下簡稱陶子）《超級星光大道》堀起，各台曾經競相複製，一陣跟風後也漸漸淡去，談話節目則因為費用低廉，隨時可以開開停停，仍在流行。
陶晶瑩（右）主持的《超級星光大道》曾在台掀起一股旋風。
綜藝圈「集體內向」 引發惡性循環
惡性循環、渾渾噩噩多年，如一群人站在破了洞的大船，水雖不斷灌進來，但一時三刻只淹到膝蓋，還死不了人，於是大家仍搖扇賞景，甚至對飲吟詩。直到去年九月的金鐘獎，評審主席藍祖蔚在入圍名單公布當天幾句「創意不足、品質低落、娛樂不夠、知識沒有」欲點醒綜藝人，沒想到卻被吳宗憲拿來反攻評審，認為評審不懂綜藝的艱苦，發言是污辱了綜藝圈。
許多幕前幕後綜藝人紛紛跳出來圍攻評審，焦點被擺在「懂不懂綜藝」，而評審真正想點出的問題卻被刻意忽略。這點，可從金鐘結束後，電視圈沒有半點長進，無法有任何作為看出。中天最強的招牌節目《康熙來了》此時剛好應聲喊停，電視台雖急如熱鍋螞蟻想盡辦法要弄出同等重量、品質的新作取代，但新的餐點卻完全上不了桌，但如果能臨時就找到和《康熙》同重量的節目，那《康熙》就不叫《康熙》了。急就章成軍的《雅典娜轟趴》由阿雅、陳漢典和納豆搭檔，無論質或收視，看來都只是曇花一現的過客。今年好不容易敲定由吳宗憲與女兒吳姍儒的《小明星大跟班》接檔，在1月19日首次進棚， 成績也不會一時三刻呈現。
吳宗憲新節目《小明星大跟班》找來女兒吳姍儒（右）搭檔。
台灣綜藝圈的問題出在哪？出在從上而下的「集體內向」，電視台是一切的源頭，既保守、怯步、又投機。保守的只看短線數字，對投資怯步，最後投機打帶跑做廉價節目，節目倒了不傷元氣就再開，不然乾脆花更少的錢向大陸、韓國買節目，形成集體鄉愿。打開電視，熱門時段還有新節目，一旦到冷門時段，幾乎全是重播，然後一有人當頭棒喝，就搬出百種理由，說節目有多難做，藍祖蔚那棒，如今化入風中，除了綜藝節目常拿出來取笑，還留下什麼？
而電視台投資無法回收雖是各界口中的陳腔濫調，但卻也是真正的核心。大陸綜藝近年發展已臻顛峰，排名前 3 的網站愛奇藝也已在台營運，資深製作人焦志方深入了解兩邊發展後提出一個論點，「高投資低風險，而低投資，則招致高險」，一針見血，更一語中的。
大陸水準以上的節目幾乎都是用錢砸出來，但往往一播，就是數十億人口在看，從廣告收益、冠名贊助到周邊回收，都可以撐起這個錢造出來的娛樂事業。當你肯投下資金，人才湧入、內容豐富、卡司堅強，觀眾當然埋單，《奔跑吧兄弟》完全是抄韓國綜藝的陸版節目，就算抄得只有三成樣，但放進王寶強、Angelababy、鹿晗、李晨和鄧超，觀眾會不看嗎？
Angelababy（中）在《奔跑吧兄弟》裡不顧形象大玩遊戲。
換到台灣，年代做同類型的《白日夢冒險王》，製作單位放進王仁甫、李沛旭或阿龐當隊長，兩人後面再跟了一票新人，做得再辛苦收視就是起不來，第一季結束後，根本不知道還有沒有下一季。換個角度，如果把王仁甫和李沛旭換成了胡瓜、陶子、吳宗憲、黃子佼，甚至大小S，節目會沒人看嗎？但電視台願不願意花大把鈔票去做沒把握的事？最擔心的，還是擔心投資大把鈔票找來這群人，萬一收視不行怎辦？
有人說，管陸綜那麼多幹嘛，各做各的，互不相干。但陸綜這些年早已侵門踏戶進了台灣家庭電視機，當你看慣了《中國好聲音》、《我是歌手》、《最美和聲》裡的豪華舞台、超級導師，胃口被養開了，你再回頭看製作費只有人家 10 分之 1 不到，陽春版的《超級星光大道》，真的還看得下去？說句現實的，陸綜連阿諾史瓦辛格都請來了，人家已端出龍蝦、鮑魚了，我們還在快炒蘿蔔、青菜。
大陸綜藝《中國好聲音》導師陣容堅強。
其實玩娛樂跟玩股票有某種程度的類似，膽子愈小的人，賠得愈多，敢冒險、有想法的人，才能在股市中賺到大錢。台灣習慣小確幸，連電視圈都沉浸在這暫時不會致命，微小而確定的幸福裡，於是格局永遠難成巨人。
台灣電視台都在看數字做節目，做什麼節目最不怕賠錢？當然是談話性節目。一個談話性節目一集 20 萬就可以造出來，所以電視轉來轉去全是談話節目。一個賭徒在桌上只願意拿 2 百元出來押大小，賠了最多 2 百元被莊家收掉，口袋裡還有幾萬元留著，這把沒了，再拿 2 百押下一把就好了。但 2 百 2百 的賠，最後賠掉的不只是時間，長久下來，口袋裡的錢也會賠光。
但也有肯冒險的頻道，吳宗憲在谷底時被三立收編，主持了《綜藝大熱門》，三立給了這有線帶狀節目超高規格，每集來賓都超過 10 人以上，肯花錢的做法讓它卡司堅強。據悉，《大熱門》每集直、間接成本將近百萬，根本是當年他主持中視無線台周六綜藝《我猜》的格局，讓它一舉成為目前台灣收視最高的綜藝節目，當然它背後的團隊也是檯面上一時之選。
《綜藝大熱門》是目前台灣收視最高的綜藝節目。
開放冠名飽了電視台 經費補助僧多粥少
大部分的電視台賠慘，於是向政府求援。這兩年，封閉幾十年的冠名問題終於在 NCC 通過下開放，但只有少部分節目得到民間企業青睞，而冠名費多數進了電視台口袋，根本沒流進製作單位增加製作費，沒讓舞台精緻，沒讓節目豐富。電視台拿到錢，也只是讓本來只能做一季的節目因為多了幾百萬，更苟延殘喘多活一至兩季，杯水車薪，幫忙不大。
再來，文化部終於在前年開放對綜藝圈節目經費補助，只有兩個節目拿到，包括姚元浩的《元味好生活》拿到 340 萬，和張小燕《女王密室》拿到 1890 萬。去年增加到 4 個節目獲得，分別是曾國城《一字千金》、張小燕《奇幻島世紀》、李景白製作的《水下三十米》和許效舜的《寶島茗人堂》共 3690 萬的補助，看來不少，但綜藝圈有近百個節目，補助集中在4個，對其他許多節目來說，這救命活水仍可望不可及。
104年度高畫質綜藝類電視節目製作獲補助名單
政府還做了什麼？近年網路發達，電視和網路接軌已是趨勢，文化部曾多次找來電視、網路兩邊人馬開座談會討論該如何合作，但座談會開完，有沒有實質成果？見仁見智，一位多次參與的資深製作人說，「文化部就像開婚姻介紹所似的，把我們彼此介紹給對方，男男女女坐下來聊一聊，只負責介紹，不負責配對，後續成不成功，不干他們的事」。從冠名到贊助到媒合，政府能做的，就是這樣。
這年來，幾家電視台都發現網路代表未來，紛紛投入人力和資源在所謂「新媒體」區塊，但都處於摸石過河，還沒辦法在雲霧中找到方向的狀態。製作人詹仁雄從前年開始，拿出自己的老本，和遊戲橘子合作建立「酷瞧網站」，已製播超過 50 個節目，內容五花八門，算是目前電視人跨足網路節目最大的先驅龍頭。此外，陶子也把自己的「姐妹淘網站」從文字立體化，也拍節目，但種類和數目不多，大約 10 個以內，算是小成本經營。
文化部既然想挹注電視、網路區塊，去年起提撥 3098 萬補助製作行動寬頻影音節目，包括曾國城、詹姆士等人的節目各領數百萬補助金。但拿下 450 萬最高補助額的詹仁雄《幹員任務》卻在得標後決定退還款項放棄得標，原因是主客觀因素造成做不出來。由於《幹員任務》案子寫得太滿，要具體實踐有其難度，文化部補助的 450 萬只佔其中不到一半，酷瞧還得找電視台出資合作。但談了半天，發現做不出來，竟發生得標後竟然棄標的狀況，詹仁雄說：「不能騙文化部的錢，既然做不出來，乾脆放棄。」
但此舉已佔去一個名額，讓其他跟著投標卻沒拿到補助的網站節目苦哈哈的望之興嘆，要再想得標，只能等明年新預算下來。酷瞧已是網站節目的大宗，仍發生這種烏龍事件，可見台灣網路節目還處於幼稚園階段，跟大陸幾家已達成熟大型網站如愛奇藝、搜狐、樂視和騰訊比起來，要學習的地方還太多，有一段很長的路要走。
104年度高畫質非綜藝類電視節目製作獲補助名單
求新求變 內容才是王道
靠政府的補助絕解不了渴，何況商業電視台的盈虧本來就該自負，該有的心態，是努力創造機會，幾家電視台有沒有「被感覺活著」，就看它台內自製節目的多寡，肯花錢投資的野心有多大。邰智源曾說：「政府該規定，如果台內自製節目不到八成，通通叫它關門別做了。」雖是情緒話，但其實不無道理，而且製作節目時，不能用 20 年前的觀念，挖了大牌來，再請製作單位規劃內容，最終只會事倍功半，去年發生的張菲事件，就是一例。
十多年前製作人王鈞找到休息兩年的張菲，復出做《綜藝大哥大》前，當然是先挖到這張牌，他同意了，再細細量身打造適合他的內容，最後創造 9 年《綜藝大哥大》榮景。其他每個台也都如此，先挖胡瓜、吳宗憲或張小燕，再來看怎設計案子。但時代不同，舊的思維早已不適用，去年資深製作人徐嘉森花大錢找上張菲，千萬訂金都付了，原以為將開闢全新戰場。
沒想到後續一直構思不到好的節目內容，急就章的送進電視台屢被打槍，幾個月來都成不了案，最後張菲甚至惱羞成怒說：「反正我錢都花掉了，要不要做責任不在我身上。」徐嘉森弄得灰頭土臉，看來找出休息兩年沒工作的綜藝大哥張菲這招，最終極可能流局黃掉了。
為張菲（中）量身打造的《綜藝大哥大》曾開創 9 年榮景。
胡瓜在演藝圈打拚多年，他看盡綜藝圈的起落，他提出可行方案。
他認為，未來無論電視台或製作人要做出好的節目，「就是倒過來思考，必須在找到人選之前，先把企劃案完成，然後從案子再去找主持人。如果遇上好的案子，我們會被吸引，價錢不是高不可攀，甚至降價都願意接，因為失敗率低嘛，節目好不好看，不能只有主持人大不大牌，內容當然重於一切」。
綜藝重病問題的癥結，製作人王偉忠看到的，是整個上游產業鏈出問題沒解決，是一種從系統業者開始，連帶影響電視台到下游的製作公司、藝人，「這是很大的問題，不是一時三刻能解決的」。王鈞、黃義雄則看到這些年的人才青黃不接，幾大製作公司這些年沒有懷抱理想的人進來，直接面對的，就是做不出質感、有料的節目。王鈞感嘆：「我這麼說並不公平，但如果是我的子女，我也不會讓他們進這行。」因為這行，真的看到不未來。
資深製作人，也是知名經紀人葛福鴻曾擁有一整個頻道東風電視台，她的看法和王鈞、黃義雄差不多，她說:「我們這代做節目的方式已經老化，時代不同了，年輕不會再想看我們之前做的那些節目，要如何跟上？過去那代的人已經做不出來了，而如今正身在其中的，也不一定做得好。我認為該找到全新的人，沒有過去框架、包袱，又具創意的新人進來做節目，電視才有希望。」
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上一代的製作人揹負太多舊思維，趕不上對岸急速變化的潮流，於是製作人薛聖棻乾脆跳出舒適圈，將自己置於險地，打掉過去 20 多年的基礎，硬是到北京做了《最美和聲 3 》。那幾個月，他被央視高層罵到臭頭，不斷遭遇挫折，甚至一度想要退出離開，結果因為電視台高層一句「你為何要選擇回台灣面壁？應該留下來撞壁」而繼續接受挑戰。一季下來，他重建觀念，回台灣準備重新發酵。
過去觀眾會趕著回家看《玫瑰之夜》、《超級星期天》、《我猜我猜我猜猜猜》，討論節目單元「鬼影追追追」、「超級任務」、「真的假不了」，不過這 12 年來，大家熱衷的是《康熙來了》，如今，這些年無線台綜藝節目大家還記得什麼？在心中留下什麼印象？金鐘評審的當頭棒喝，是未來電視圈的蝴蝶效應，還是隨風而逝的灰？大家可以等著看。
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