《青梅竹馬》說的不只是一對漸行漸遠的青梅竹馬間的感情故事，更是城市與現代化進入台灣社會後變與不變的掙扎，骨子裡講的是城市與鄉村的拉扯，也處理人面對現代化時所遭遇的斷裂與適應問題。

張大磊的《八月》絕非徒具侯孝賢或賈樟柯的影子，他的對白、節奏、描寫甚至剪接節奏，都有他自己的一套風格與手勢，自然而然地把一個時代的生活細節熟極而流地呈現在流暢的畫面上。

從短片《我和我的 T 媽媽》發展成長片《日常對話》，除了人物與對話本身扣人心弦外，對影像捕捉的想像力和完成度極高的剪輯和配樂，都讓《日常對話》從日常裡提煉出罕見的動人力量，讓它既平凡又極不平凡。

《月光下的藍色男孩》以三段式的結構，刻劃一名邁阿密男孩不同階段的成長故事，以及包含性向認同、母子關係、校園霸凌、愛情友誼、街頭犯罪等籠罩並型塑其生命的經驗。

談起一九八七年，讓他一腳踏入電影圈的作品《尼羅河女兒》，高捷神色裡充滿著對那個年代的回憶。