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0 專訪/《生死接線員》器官協調師潘瑾慧X演員李杏: 如何結合實務田調,將原型人物的故事和真實體驗呈現在戲劇中?

接檔在《我們與惡的距離》後,公視職人劇《生死接線員》也開出亮眼的成績,特殊的題材也引起許多不同的討論。「器官移植」是台劇的嶄新題材,器官協調師這個專業職位觀眾也比較陌生,究竟本劇如何結合實務田調,從傳說中的梅青青角色原型人物:器官協調師潘瑾慧手中的故事和真實體驗,發展出整個劇本和角色,而在實際的改編和拍攝過程中又怎麼去維持真實和戲劇間的平衡呢?這次我們特地同時專訪協調師潘瑾慧和飾演梅青青的李杏,共同來探討這門「生死」與「協調」間的藝術。

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0 專訪/《最佳利益》製作人X導演X編劇:做一齣節奏更犀利、能引起台灣觀眾共鳴的作品

台灣第一部律政劇《最佳利益》本週即將在華視上檔,就在《與惡》掀起的人權、法治、道德的灰色地帶、未審先判的群眾正義、對精神疾病的汙名化等等議題都還在發酵的同時,以律師團隊角度切入各種台灣司法案件的《最佳利益》不約而同地處理了包括無差別殺人案、精神疾病判定等議題,劇情安排中也以一位非常「不傳統」的資深律師女主角方箏,以冷靜客觀判斷證據的理性態度梳理出案件的脈絡,可以說是繼續帶著觀眾往法治領域的專業再走一步。

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0 台劇《生死接線員》第一集、第二集劇評:題材亮眼,劇本和演出參差不齊

公視接檔在《與惡》之後,以器官協調師為主題的《生死接線員》本週上檔,維持一週兩集的播出模式,本週的一、二集分別各有一起器官移植的單元,也把器官移植小組的角色背景、功能與個性基本勾勒了出來(除了社工師吳常軍目前還比較看不出來),醫療職人劇和單元劇性格都十分鮮明。

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0 專訪/《生死接線員》導演王傳宗 X 演員曾少宗:以醫療職人劇做為破口,為台劇找到全新著力點

公視接檔在《我們與惡的距離》後又是一部劇本先行的《生死接線員》,而且題材是醫療職人劇,圍繞在「器官協調師」這個特殊職業的工作內容與涉及的生離死別,原著劇本《派遣死神》當年就榮獲最佳電視劇本獎,絕佳議題再搭配上兩位金鐘導演邱晧洲與王傳宗,繼《麻醉風暴》後再展現職人劇風采,相信大家都十分期待。這次特別訪問到首次參與職人劇的導演王傳宗與男主角曾少宗,來分享他們參與拍攝的心路歷程。

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0 台劇《我們與惡的距離》總評:帶領台劇站上一個新的高點,出國比賽也不虛心的作品

整體而言,《與惡》仍然在十集繳出完整而品質穩定的成績,只是後面幾集宋喬安和李大芝的讓位,和應思聰未能成功上位,讓這齣劇沒能維持在五、六集的超高水準,是有些遺憾,但全劇仍然穩在盤上。就全劇完整度而言,仍然比不上《麻醉風暴》,但在格局和多線敘事的開展上,無疑帶領台劇站上一個新的高點上,我們終於繼《麻醉風暴》後有第二部拿得出手、出國比賽也不虛心的作品了,仍然要為之喝采鼓掌。

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0 以英劇美劇的量尺來看《我們與惡的距離》夠格嗎?不只是敘事與台灣影視的一大步,也讓人抬頭挺胸!

從開播前備受矚目,到開播之後節節攀升的收視率,2019年的現象級台劇《我們與惡的距離》(以下簡稱《與惡》)於本週(或許也是永久)畫下句點,以無差別殺人案件為引子,透過一系列衝擊社會的精神病相關案件,探討醫療資源、家庭關係、媒體道德、司法與私法,以及個人在其中,微小又真實的角色。

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0 專訪/HIStory 3《圈套》製作人葉昱呈:非科班出身投入影視產業,走出一條不同的製作之路

繼前兩季的成功後,HIStory 3 的第一部作品《圈套》終於在本月跟觀眾見面,這次我們帶來製作人葉昱呈的專訪。葉昱呈的製作之路非常特別,原本唸資訊管理出身的他在第一季時仍擔任企劃工作,但從第二季開始便正式以製作人身分與 HIStory 共同前進成長,我們十分好奇對他而言對於 HIStory 第三季及其後的發展會有什麼樣的看法,也將帶來關於第三季的最新消息讓觀眾知道。

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0 專訪/《日據時代的十種生存法則》主創團隊:8K 技術火力加持,用有限資源創造質感時代劇

延續《台北歌手》的製作團隊,《日據時代的生存法則》一樣由內容物製作的高君亭與台灣文學出身的陳南宏擔任製作人,有趣的是林宏杰導演在幕後花絮裡笑說他們很有勇氣,找了一位喜歡拍喜劇的導演來拍看似嚴肅的時代劇,究竟這樣的組合是怎麼促成的呢?

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0 《我們與惡的距離》第七集 、第八集劇評:衝突之後,角色回歸殘酷的現實陣痛

《我們與惡的距離》在五、六集「槍響之後」,藉由李曉明無差別殺人案帶出來的恩怨情仇梳理到一個段落,能處理能爆的已經爆開,不能處理一時沒有辦法完全化解的則暫時且戰且走(美劇的慣用名詞是「park」,暫時「停泊」住劇情線)。七、八集隨著兩位最重要的主角宋喬安、王赦經歷先前的壓力與舖陳,雙雙在這兩集遇到人生的低潮和重新思考期,他們都試圖改變並開始經歷改變帶來的陣痛。

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