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0 專訪/《用九柑仔店》總導演高炳權與導演曾英庭: 如何以電影質感打造出新鄉土的人情味?

多次榮獲金漫獎肯定的阮光民繼《東華春理髮店》被改編成連續劇後,《用九柑仔店》亦被三立旗下子公司改編為同名連續劇。《用九柑仔店》確實是個很「台」很溫暖的故事,有鄉土、有親情、有愛情,乍看之下是個理所當然的三立華劇題材,但細看製作班底卻會發現這次與傳統三立偶像劇相當不同,從製作人徐國倫到總導演高炳權及導演曾英庭,過去都是曾繳出精彩電影(或電視電影)的創作型製片與導演,在他們手裡是如何選定這個題材、並選擇不同的影像質感來定調處理,讓本劇營造出不同於一般華劇或偶像劇的質感風格呢?

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0 專訪/《靈異街11號》製作人張庭翡:戲裡戲外都是傳承 ,「現在可能是最壞的環境,卻有最好的機會」

要說起《靈異街11號》,從最初的基因概念發想,到推動劇本開發發展,再到籌資進行製作階段,製作人張庭翡都是發起者,關於這部她一手催生的戲劇作品,究竟為何會如此想做這個題材,且在 LINE TV 獨家搶先播出,是否覺得這個題材在網路平台媒介上能有突出的表現?

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0 專訪/《靈異街11號》編劇劉存菡、實務顧問小冬瓜:攜手塑造故事與角色,在親身經驗與戲劇間叩問生死議題

在訪問過導演與製片後,更要接著帶大家來了解《靈異街11號》劇本背後的靈魂人物:編劇劉存菡和實務顧問小冬瓜(郭憲聰),了解本劇背後是如何結合歷經多年的開發靈感與葬儀社背景小冬瓜的親身經歷,揉和出現在我們看到的阿海、盛音乃至阿海爸等等角色,以及他們各自面對生死的或感傷或豁達。

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0 專訪/《靈異街11號》製片廖述寧、導演洪子鵬:橫跨電影到長劇集規格,製作台灣類型題材的新典範

繼《台灣靈異事件》後,LINE TV 在 2019 年推出了結合靈異與偵探元素的年度旗艦《靈異街11號》,企圖用現代化類型電影語言來講述這樣的故事,因而製作人張庭翡起用了年輕導演洪子鵬與製片廖述寧,但這不僅是他們兩人首度合作,也是兩人首度參與長劇製作,他們如何分工合作,並在製作人的帶領下將類型電影操作經驗結合到連續劇的執行裡,造就今天的《靈異街11號》呢?

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0 鏡文學《驚悚劇場》:登上國際平台 Netflix ,嫁接台灣寫實與驚悚類型的嘗試

作為IP大腕的鏡文學,這次推出的「驚悚劇場」共有七部短片,以驚悚/恐怖之類型為號召,選出旗下作者的七篇不同小說,再邀請原著小說家參與劇本開發與改編,再交由選出的拍攝團隊來執行並設定影像風格,這點從不同短片的導演風格差異可以看得出來,所以七支短片雖然都名為驚悚劇場,其實敘事手法、節奏和風格都大相徑庭。也於8/15正式登上國際平台Netflix。

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0 專訪/《俗女養成記》導演嚴藝文:一肩扛起製作人和導演責任,為自己為台灣影視試出一條新路

今年嚴藝文甘心在《俗女養成記》裡客串一個媒人婆的小角色,因為她這次不只是演員,她是養成《俗女養成記》的最重要舵手之一,這次她從選題、編劇到導演一手包辦,自己也身兼製作人、自掏腰包補足不夠的製作費;從豪華的北藝大演員陣容來看,她也幾乎是實質的選角指導。過去在銀幕前總是扮演母親角色的嚴藝文,這次一手拉拔大的不是劇裡的小兒小女,而是整部《俗女養成記》,究竟是什麼樣的契機讓她選擇從幕前走到幕後,從演員走向編導製之路,與陳長綸導演共同帶來讓人驚喜連連的《俗女養成記》呢?

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0 Line TV《靈異街11號》第一集 劇評:台劇接地氣又接類型的一大步

《靈異街11號》線上免費看連結:Line TV

《靈異街11號》改編自優良電視劇本《臨異街11號》,結合民俗靈異與警探辦案劇,從題材和角色設計上隱然讓台劇觀眾想起當年紅極一時的《台灣靈異事件》,這個題材既接地氣又接軌國際類型,是非常吸引人的題材。時隔二十多年後,台灣再次有這樣接地氣、且高水平的類型劇,不僅從題材就讓人眼睛為之一亮,而且在製作水準和影像質感上全面升級,完全看得出製片廖述寧從《天黑請閉眼》以來累積的類型風格操作實務經驗養分,更看得出導演洪子鵬從《林投記》到《靈佔》累積的靈異恐怖風格運鏡經驗,製片與導演的良好組合,讓拍攝出來的劇從內容到風格都相當具有競爭力,也更格外顯出製作人張庭翡的慧眼識英雄。

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0 專訪/《同居吧!MC女孩》製作人柯俋森 X 編劇趙心馳:「粉紅瀚草」初試啼聲,做出台灣「性喜劇」的新可能

近來走「短視頻」、10 分鐘女性性喜劇(而且幾乎是情境喜劇)的新劇《同居吧MC女孩》將上線,從風格、題材到宣傳策略都別樹一幟,而且十分年輕化,過去短喜劇和女性向性喜劇的規格和類型都並不常見(甚至可以說是幾乎沒有!),最讓人驚訝的還包括這竟然是過去製作《麻醉風暴》、《紅衣小女孩》成名的瀚草影視最新作品,究竟為什麼會出現這樣的原創劇概念呢?

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0 台劇《噬罪者》:社會寫實田調和家庭劇的結合

改編自楊念純編劇榮獲電視優良劇本原著《越界》的《噬罪者》,雖然改了劇名但基本上是非常忠實於原著,除了劇本已有寫實田調的基礎外,拍攝前置期張亨如導演也參與了紮實的台中監獄田調,實際了解受刑人的生活細節,並看得出來她試圖在不少細節添加進王翔出獄後的生活。《噬罪者》從殺人犯王翔出獄後面對社會眼光來切入整個故事,慢慢帶出當年過失殺人的原因與事件相關各人所背負的罪惡感,實際的劇情開展則比較是透過家庭劇的模式在走,隨著王翔家和其雇主家家庭成員的個性和互動,折射出王翔背負有形無形的社會眼光和可能遭受到的困境為何。

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