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班艾佛列克談《蝙蝠俠對超人》：傷痕累累且中年危機的蝙蝠俠
「這次的蝙蝠俠非常不一樣，他就像是個上格鬥場大戰 12 回的鬥士，累到站不直全身都是汗與血，一邊懷疑自己這麼拼到底值不值得，」班艾佛列克強調：「蝙蝠俠既是英雄、也是個擁有弱點的凡人，而他也深受這些弱點所折磨，因為他就像我們每個人一樣。」
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《我們的那時此刻》新一章：80 年代台灣新電影及其後（下）
80 年代後，在新浪潮電影之外，商業電影開始出走至香港，而全面開放的電影政策，也使台灣商業電影歷經一段空白期，好萊塢投資的台灣電影《雙瞳》失利，更讓國片陷入黑暗期，紀錄片便從中殺出一片天地，延續國片歷史。直到《海角七號》的票房成功，商業國片才出現一絲轉機⋯⋯
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《我們的那時此刻》新一章：80 年代台灣新電影及其後（上）
1982 年，正逢台灣電影大片失靈，連年虧損的中影已沒有成本重複過去公式，只能姑且放手讓一些年輕導演嘗試，沒想到竟開創一個嶄新的電影時代。這群新浪潮電影導演採取獨立製作，敘事皆貼近台灣社會，其形塑出的題材與美學傾向，至今仍然深深影響台灣電影的發展。
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以為只有班艾佛列克的蝙蝠俠嗎？這些選角當初都被罵到翻！
班艾佛列克其實也不是第一個被罵到翻的案例，其實前一任蝙蝠俠克里斯汀貝爾就也曾經飽受批評。以下選出過去幾個原來不被看好，最後卻成為觀眾心中無法取代的經典角色，不知道你還記不記得？
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《我們的那時此刻》黃金章： 70 年代大盛的愛情與武俠片
1965 年，以健康寫實路線為主的李行看中瓊瑤小說的商業價值，開始執導瓊瑤電影《婉君表妹》，評價與票房的長紅，立刻帶動瓊瑤電影翻拍熱潮，也催生台灣最早的明星經濟。1967 年的《龍門客棧》等武俠片不但本土票房極佳，更銷售海外，屢屢刷新台灣電影票房紀錄，港台武俠片同時進入聲勢極旺的盛世。
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重擊推坑／女生就要一起變強！激發運動魂的 4 部女性電影
近年女生運動、追求健康形象的風氣漸長，以往擔心曬黑、長肌肉不好看的亞洲女孩們，也終於願意走出室外，除讓身體更加健康外，從外而內的自信讓「美麗」的標準被推翻、再定義。本次特別精選 5 部具啟發性電影，女主角們面對逆境不屈不撓，專注目標的精神，適合想動起來及喜歡運動的人觀賞。
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院線影評／洪尚秀專題影展：酒退後依然荒唐的下半場（下）
洪尚秀近年成為最受矚目的韓國藝術片導演，但他的作品有濃濃實驗性，敘事上常採用多段式敘事，甚至在電影中放置三次一樣主軸的故事，拍出類似說書人講傳奇的渾沌感受。此次影展放映《錯戀》《相約在首爾》《那一年，我們都愛過的女孩》和《他和她的白日夢》，將男性的荒謬作為故事底蘊，刪去不必要場景，只留下明快過場、突兀對白與玄之又玄的情節。
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院線影評／洪尚秀專題影展：酒退後依然荒唐的下半場（上）
洪尚秀近年成為最受矚目的韓國藝術片導演，但他謹守藝術電影與極低成本的獨立製片模式，使作品有濃濃的實驗性，也在敘事上進行更激進的實驗：如多段式敘事，甚至在電影中放置三次一樣主軸的故事，拍出類似說書人講傳奇的渾沌感受。此次影展則放映《錯戀》《相約在首爾》《那一年，我們都愛過的女孩》和《他和她的白日夢》⋯⋯
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院線影評／《窒命地》：既不驚悚也不深刻的虐囚營小旅行
《窒命地》根據智利獨裁統治時期的虐囚營兼邪教組織「尊嚴殖民地」，及其創辦人保羅薛佛相關故事改編，主要角色由丹尼爾布爾，和近年在好萊塢倡議平權運動的艾瑪華森擔任，試圖在真實暴行和逃亡故事中，加入一絲羅曼史。
