84歲導演山田洋次的《我的長崎母親》，描述二戰結束的三年後，已故兒子的亡魂與獨居母親重逢；儘管片中不見飛機與大砲，核爆畫面僅十數秒，但戰爭陰影如附骨之蛆，不時現身在老母親寧靜家中，刻畫著人情如何被輻射線所撕裂，家庭如何分崩離析，人格如何被扭曲碾碎⋯⋯

母親對我們的愛結合「願／怨」：那些加諸在我們身上的期待，是母親曾想達成、卻未完成的部分，將孩子當成延伸，最後都會形成埋怨。但無論愛／親情，最深處的恐懼都是害怕被遺棄，這樣的恐懼讓人害怕壞事發生，進而退縮——直到有天我們發現，那些刻意疏遠卻又經常引起你情緒的人，其實最深的渴望，是想和你靠近。

假設你的朋友跟你說：「我想殺了我媽！」你要如何反應？如果你也是聽到「天下無不是的父母」時，會想翻白眼的人，那麼你一定要看《聽媽媽的話》！鬼才導演札維耶多藍的作品以驚悚著稱，但驚悚之餘，也讓觀眾不得不去思考：什麼是你想要的親情？如果父母的愛「太痛」，那你又能做些什麼？

《輝煌年代》以足球為經、族群融合為緯，突顯出跨出單一族群文化的野心，不管從劇本、角色、語言到實際票房觀眾，都打破馬來西亞國產電影的既有疆界。對不熟悉大馬歷史的觀眾而言，電影流暢好看、熱血又感人；對熟悉大馬脈絡的觀眾來說，其間國族認同與族群融合的議題企圖更是昭然若揭。