經過首集的事件，《紅衣小女孩 2》主角換成了楊丞琳所飾演的社工師李淑芬。當女兒在山裡神秘失蹤，搜救行動卻無意間救出首集女主角沈怡君。為了女兒，李淑芬必須和身心飽受打擊的沈怡君，以及神秘女子美華，聯手查出紅衣小女孩的真相，卻捲入人、神、魔之間的角力…

敘事按部就班，強調每個步驟的箇中樂趣，而非整個過程的高潮迭起，史蒂芬索德柏新作《羅根好好運》充滿導演強烈的個人風格，與其說是犯罪喜劇，更像是帶有少許喜劇元素的犯罪劇情電影。索德柏的影迷絕對可以在裡頭找到不少樂趣，但一般觀眾可能會看得一頭霧水。

《殺手保鑣》把兩名充滿喜劇潛力的演員扔進槍林彈雨裡頭，提供了直接、有效、略顯單調的簡明樂趣。至於對觀眾而言這是否足夠，最終端視於你／妳是否對山繆傑克森的ㄇㄉㄈㄎ、以及萊恩雷諾斯遇到各種蠢事的衰臉夠滿意。

揉合不按牌理出牌的喜劇氛圍與真誠懇切的情感訴求，且在影像、音樂、剪輯的光影活力下，《癡情男子漢》帶領觀眾走過一段兩小時的歡樂時光。

戰爭史詩電影《軍艦島》一如近年諸多韓國商業電影，主打的並非原創性或大格局，而是潛行在視覺奇觀底下，簡單但依舊鮮明深刻的角色，搭配一貫出色的製作水準，即便觀看過程時不時有種「之前是不是在哪裡看過這個橋段」的錯覺，一路下來仍不難被電影說服，與角色一同經歷苦難與昇華。

如果有一天，你變成了「怪物」，必須吃人才能生存，你會為了活下去而泯滅人性？還是不願傷人結束自己？你發現這個問題的矛盾之處了嗎？因為「求生存」本就是一種人性本能，而套一句常用標語，自傷亦不能解決問題。這項兩難的絕境，就是《東京喰種》設下的無解設定，也讓一部看似以特效場面為主的科幻題材，提升到哲學與人性的探討層次。

無論是類型、元素、角色組合都貌似《縱橫四海》的《俠盜聯盟》幾乎無法達到 90 年代跨國港片的水準，偷懶的劇本轉折、聊備一格的動作場景、勉強及格的拍攝和凌亂的剪接，以及高科技產品的不知所云更讓全片顯得莫名其妙。