問題是，政令宣導達到50%是沒有違反廣播電視法的， 但現在有哪個國民能覺得政令宣導超過50%的國家， 是個沒問題的國家？雖然，也沒有電視台笨到這樣做就是了， 除了那家非常愛高雄的電視台之外。從《我們與惡的距離》的這個案例， 我們可以觀察到一個本來就存在的分類學問題， 那就是這個節目到底是娛樂、教育、還是新聞呢？而NCC的電視節目分類就陷在這個大家都知道應該要怎麼解決的困境中而跟不上時代。
繼前兩季的成功後，HIStory 3 的第一部作品《圈套》終於在本月跟觀眾見面，這次我們帶來製作人葉昱呈的專訪。葉昱呈的製作之路非常特別，原本唸資訊管理出身的他在第一季時仍擔任企劃工作，但從第二季開始便正式以製作人身分與 HIStory 共同前進成長，我們十分好奇對他而言對於 HIStory 第三季及其後的發展會有什麼樣的看法，也將帶來關於第三季的最新消息讓觀眾知道。
延續《台北歌手》的製作團隊，《日據時代的生存法則》一樣由內容物製作的高君亭與台灣文學出身的陳南宏擔任製作人，有趣的是林宏杰導演在幕後花絮裡笑說他們很有勇氣，找了一位喜歡拍喜劇的導演來拍看似嚴肅的時代劇，究竟這樣的組合是怎麼促成的呢？
繼在2018年金鐘獎大放異彩、改編日治作家呂赫若生平及小說的《台北歌手》後，客家電視台在2019年即將推出其姐妹作、改編自「台灣新文學之父」賴和作品的《 日據時代的十種生存法則 》，製作人同樣是擁有台灣文學背景的陳南宏，這次他不只擔任製作人，也親自跳下來帶領年輕編劇團隊進行十分特殊的改編模式。
公視《我們與惡的距離》播出首週即獲得廣大迴響，劇中有條不紊的多線敘事和張力飽滿的情感演出相信讓觀眾同樣印象深刻。先前在專訪林昱伶製作人及林君陽導演過程中，眾人一致提及能繳交出這樣的成績單，幕後兩大功臣絕對是攝影師和剪接師，因此娛樂重擊特別再次深入專訪雙機攝影師高子皓、陳克勤與剪接師李俊宏，帶大家進一步了解《與惡》如何克服台劇這幾年跨不過的難關：多線敘事。
大慕影業製作、公視社會寫實劇作《我們與惡的距離》選材大膽。從隨機殺人案出發，環繞於加害者、被害者，甚至是傳媒、司法系統，以及看似置身事外的輿論大眾。在精良的製作品質與吳慷仁、溫昇豪、曾沛慈、陳妤、林哲熹、施名帥等一線演員參演之外，本劇女主角更邀請來近年重心往中國大陸市場發展的女演員賈靜雯，重回台劇舞台。
將在 3 月 24 日上檔的公視戲劇《我們與惡的距離》因為探討無差別殺人案如此犀利的議題，加上目前預告陸續釋出，精彩的劇情和演出已開始讓戲未演先轟動。除了吸睛的題材和卡司，這部從原創都製作都讓人眼睛為之一亮的作品，幕後究竟是怎麼煉成的？我們為大家專訪到製作人暨大慕影藝負責人林昱伶及導演林君陽，從他們為何選擇這個極富挑戰性的戲劇到執行過程的點滴娓娓道來，相信聽完這席話，就能了解到幕後團隊在拍攝製作上的用心。
《我們與惡的距離》不但劇本題材令人眼睛一亮，更有著極其強悍的表演陣容。劇中不僅有賈靜雯、溫昇豪、林予晞、曾沛慈、陳妤、林哲熹、施名帥等一線演員，金鐘、北影雙料影帝吳慷仁更在故事裡頭扮演戲份吃重的人權律師王赦，為捍衛心中正義，甘受千夫所指。這也是呂蒔媛與吳慷仁繼 2015 年的《出境事務所》後再次合作，上次兩人雙雙入圍金鐘獎，戲劇熱度也創下客台紀錄。這次老戰友相約連袂出席採訪，談笑間不時互相吐槽，足見他們在工作互動中培養出的默契與情誼，在這支朝向社會氛圍打出的探照燈中，呂蒔媛為劇本掌舵、吳慷仁為賦予角色血肉，他們不只同聊挖掘角色心境的曲折過程，也談及創作途中經歷的情感打磨。
從《超級偶像》一路走來，艾怡良給人的印象一直是非常洋派、騷靈。從第一張《如果你愛我》的探索，《大人情歌》一半嘗試一半商業，到《說艾怡良》不管是創作或是歌喉的成熟表現，再到今年《垂直活著，水平留戀著。》強烈的意識形象與全創作，表現更上一層樓。從一開始被當一個選秀新人，到中間的過渡期，到後來成為一個全創作歌手，這次某程度上可以說是帶領整個專輯走向。艾怡良從第一張專輯的琢磨，到本張專輯的創作與心情，且聽艾怡良娓娓道來與我們分享。
行動網路的便利，造就了線上影音平台的崛起。短短幾年間，就大大改變了許多影癡影迷的生活習慣，讓電視不再只是有線電視、電影院不再只是看電影的唯一選擇！如果你也是喜歡宅在家，樂當一個沙發馬鈴薯的人，以下為五個推薦使用的線上串流影音平台，以及各家平台的特色介紹，讓你可以依照自己的觀影習慣，找到最適合你的影音平台唷！
