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專訪導演趙德胤／跨越邊境與形式 用電影書寫鄉愁
在緬甸成長十六年，於台灣生根十七年，卻在兩地都被認為是他者，《冰毒》導演趙德胤自認是永遠的異鄉人，一個在緬甸的華人、在台灣的緬甸人。因此其作品多書寫對家國的鄉愁，其中又以紀錄片《挖玉石的人》和《翡翠之城》為最，以滿溢的私人情感，爬梳家族歷史。
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專訪／《我們的那時此刻》導演楊力州：台灣電影從沒倒下過
拍攝台灣電影紀錄片《我們的那時此刻》導演楊力州，對於台灣電影有著道不盡的愛；紀錄片從政治、社會、流行文化的角度，逐面向探討與電影的關係互動。儘管如此，整部片仍像是獻給所有影迷的一封熱騰騰情書⋯⋯
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小珍妮佛皮要繃緊了！8 位崛起女星挑戰好萊塢女王寶座
第88屆奧斯卡頒獎典禮於29日落幕，雖然入圍者有許多熟面孔，但本次得獎陣營卻非常新鮮——除了李奧納多終於封帝，還有兩位首度被提名的年輕女星布麗拉爾森、艾莉西亞薇坎德也都獲獎，讓人期待將來好萊塢的世代交替、以及更多新血的注入。以為新生代女星中最會演的就是珍妮佛勞倫斯嗎？其實近兩年越來越多崛起新秀也開始在好萊塢活躍…
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Netflix 與原創影劇潮流 改寫影視界未來
近期打進台灣市場，主攻原創影劇市場，包含影集、電影、紀錄片、兒童節目和脫口秀的Netflix，便是隨選視訊服務（SVOD）公司； SVOD 除改變劇情敘事架構，讓業者不再受傳統電視的規定約束，不需遵照電視聯播網規定外，又是如何成為藝術影視者的救命仙丹？
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《必娶女人》《最美和聲》製作人——薛聖棻：台灣是實驗戰場 中國是殺戮戰場
同時跨足綜藝和戲劇的《必娶女人》《我可能不會愛你》製作人薛聖棻，以在中國製作《最美和聲》經驗，回頭看台灣娛樂產業困境：不僅是螢幕前，幕後人才也同樣缺乏。
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艾瑪華森的女權奮戰：暫退螢光幕後的自我充實計畫
艾瑪華森：「最近我看很多書，我的思緒和大腦結構正以非常快的速度在改變著，有時候我甚至覺得都快跟不上自己改變的進度，我為聯合國做的工作內容已經很明確，但我個人的發展上還有很多待確定的空間，這段時期對我來說非常有趣。」
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《花漾青春》再破收視率：不必玩很大，老梗無聊也可以好看的韓國綜藝
《花漾青春》最新一季「非洲篇」，甫開播便刷新《花漾》系列收視率，但《花漾》沒有艱難冒險或挑戰，成員也不必費心鬥智闖關，和一般人的旅遊不無兩樣，為何還能創下高收視？
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昆汀塔倫提諾：把自己視作不受人雇用的導演
美國導演昆汀塔倫提諾的《八惡人》，今年入圍三項奧斯卡。他的作品以非線性敘事、黑色諷刺為特色，電影處女作更被奉為「史上最偉大獨立電影」。被視為「鬼才」的昆汀導演，對自己有怎麼樣的定位和工作原則？
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Netflix襲台，台灣電視現在轉型還來得及嗎？專訪東森自製節目中心總監劉慧婕
2016年開春，繼 Line TV 、愛奇藝等， Netflix 也正式入台，隨著線上影音串流平台選擇愈來愈多元，本地頻道商的轉型早已迫在眉睫。東森自去年開始一口氣宣布四檔新劇計畫，希望打響「東森創作」品牌，與多位台灣金牌製作人合作包括《致，第三者》、《必娶女人》、《我的30定律》以及《原來一家人》，希望慢慢轉型成華人影視娛樂媒體中心的內容提供者。
