從搬演超過20年票房卻始終不墜的長壽電影《男人真命苦》，到 70 年代愛情電影經典代表《幸福的黃手帕》，再到顛覆傳統武士形象的國際佳作《黃昏清兵衛》，年近 85 歲、日本國寶級導演山田洋次擅長以時代小人物為題材，運用樸實、深刻且詼諧的手法，反應大眾的生活點滴，被譽為日本的心靈代言人。而將他與電影連結的契機又是什麼呢？
高倉健前年因惡性淋巴腫瘤擴散而逝世，享年 83 歲，一生共主演 200 多部電影。他很少飾演高知識分子，因出身平凡的勞動階級，更符合高倉健形象，不懂花言巧語，也不懂什麼高深典故，只會用最純粹的事物，表達一個簡單甚至老套的道理，只因為這是他心中最堅信的人生觀，而《幸福黃手帕》《遠山的呼喚》便是其中經典。
和杜琪峰和韋家輝共同被稱為「銀河鐵三角」的鬼才游達志，其一生都像他黑色類型電影中的不可逆轉宿命，才華橫溢，攜一腔抱負，在輝煌但不健全的香港電影市場橫衝直撞，卻最終黯然離開「銀河映像」，甚至整個香港電影圈。游達志離場的主因不是市場不肯定，而是因為不需要；其作品可以被當作經典，卻無法融入大眾文化。
被指「侵門入戶」的中國 OTT愛奇藝如今在台開站，而韓劇、陸劇和台劇是 OTT 眾家必爭，身為中國最大視頻網站，中國用戶高達 2.68 億的愛奇藝無疑是本地影音平台的最強競爭對手。愛奇藝強勢壓境會否水土不服？還是如洪水襲台一發不可收拾？從愛奇藝的內容及收費策略，不難猜想其野心，而本地 OTT 又要如何應對？
Netflix能從行為線索中讀取人們的電影喜好，不再需要評分系統過多的輸入資訊，訂戶甚至不需要為電影評分，因為植入機上盒或 Netflix 網站的一個程式，就會監測他們觀看的節目與電影，以及觀看方式，進而分辨訂戶的選擇是否值得記憶，以及如何在串流資料庫提供的電影複製這個經驗。而 Netflix 是如何做到這件事呢？
黃亞歷入圍鹿特丹影展的紀錄片《日曜日式散步者》，不僅呈現台灣第一個宣揚超現實主義的詩社「風車詩社」，更追溯文藝風潮、歷史與政治環境，對於超現實主義的史料挖掘，烘托出風車詩社精神。導演在此次專訪，特地說明其對「實驗電影」定義的拒絕，以及詩如何和電影對話，紀錄片如何表現「真實」等問題。
隨著中國愛奇藝買下《太陽的後裔》播映權，且和中韓同步播出，「 OTT 影音串流服務」的話題也隨之蔓延。這項在美國、中國、甚至全球都已非常成熟的服務，在台灣卻因為電視媒體壟斷獨大遭排擠，而發展遲緩，使其一直處於早期市場的階段，而愛奇藝和 Netflix（網飛）便是這次話題的主角⋯⋯
打著「情歌王子」名號，在兩岸樂壇縱橫 27 年的張信哲，花了 20 年完成 10 套世界巡演，累積 220 場萬人演唱會實力，甚至在上海和北京締造個唱演出最多場的華人歌手紀錄；對他而言，這樣的暫別不是句號，只是逗點，投入更多的心力創作優質的音樂作品，才是打造演唱會的根基。
艾瑪華森接受 Esquire 專訪之後，也與在《揭秘風暴》中合作的湯姆漢克斯，於一對一特別單元中大聊女權主義，且正式歡迎這位影帝加盟她的兩性平權組織 HeForShe ，兩人更一起登上了本期英國版 Esquire 雜誌封面。
「The Screening Room」為 近年極力想推入好萊塢市場的新興服務項目，主張利用「The Screening Room」提供的機盒，並花50美元，就能在上映第一天於家中觀賞院線電影。
