愛奇藝自製劇《1006的房客》:懸疑加愛情,類型劇和偶像劇真能「和平共存」嗎?

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愛奇藝揮軍台灣以來,先是眼光精準地獨家買下植劇場首播,再請來先前曾擔任東森及植劇場的製作人廖健行擔任戲劇部監製,希望借重他從《滾石愛情故事》到植劇場的經驗,為平台發展一系列的自製劇。

作為愛奇藝台灣第一部上線的自製劇,《1006 的房客》也看得出廖健行確實卯足全力,想結合浪漫愛情偶像劇與奇幻懸疑類型,還請來東森偶像劇《我和我的 17 歲》CP 李國毅、謝欣穎,以及金鐘導演陳戎暉,有著希望一次把成功方程式湊齊、讓愛奇藝自製劇初試啼聲就只許贏不許敗的企圖心。目前全劇已經上線,就執行成果來說,確實看得出策略和企圖心,並不是部換湯不換藥的偶像劇,但類型劇和偶像劇真能「和平共存」嗎?

劇本雙線努力結合 執行節奏差強人意

從目前完整釋出的劇集來看,劇本的架構上編劇是非常努力地在結合懸疑辦案與愛情邂逅這兩條線的。簡單說起來《1006 的房客》有點像是《你的名字》x《Signal》,結合男女主角因時空錯置的注定相遇,和跨越時空的辦案劇兩條線,男女主角也隨著因為涉入同一個案件而不得不從相遇變成不打不相識,在共同查案的過程中改變了對方,等於是把典型懸疑辦案劇的偵探搭檔和浪漫偶像劇的人設及心動的過程彼此摻雜在一起。就劇本的企圖和嘗試來說,無疑是有趣且有野心的。

不過要雙線交錯,非常考驗導演與剪接的功力,尤其辦案劇調性偏向懸疑嚴肅,台灣式偶像愛情的部分浪漫粉紅而且多半帶有輕鬆搞笑性質,所以《1006 的房客》確實先天上就容易在定調上讓人混淆,不知道這部戲到底是部拿辦案作為點綴但沒有要處理的偶像劇,還是部愛情戲分量過重的辦案劇。最重要的可能還是,因為愛情偶像劇的人設還是太強大,男主角作為機車律師的設計還算是可以同時出現在偶像劇和懸疑劇中,但女主角偏向偶像劇的傻白甜個性,就讓她在查案過程中不時顯得過於天真或無用。而更重要的是,因為人設非常典型偶像劇,故事前 10-15 集的探案過程也顯得較為鬆散,花了較多篇幅在男女主角的感情舖陳上面,實在比較難吸引到類型劇的觀眾,也很難讓人相信探案本身會被處理,所以真正吸引進去的還是偶像劇觀眾。

也許正是因為如此,即便在 15 集之後懸疑主案解謎的進展開始加快,也開始有「大魔王」現身,但愛情戲仍然佔了一定的比重,對偶像劇觀眾來說這可能是部特別的劇,因為男女主角在懸疑奇幻的設定下共同冒險與經歷較為精彩,最後的綁架高潮戲在偶像劇中也是合理不過的設計。但這也成為本劇的包袱,為了偶像劇的基礎不能動到,在辦案過程中已有太多愛情戲比重與太多輕鬆搞笑的段落,最後又為了最後高潮硬是讓角色服務劇情,斧鑿痕跡就深了一些。

在愛情戲的擠壓下,很可惜的是編劇在時空錯置和推理辦案上的成果,雖然比起《天黑請閉眼》已經往前走了一步(即使不是沒有 BUG 但至少有辦案推理的過程了),但在劇集裡是散落在不同集數,對於喜愛類型的觀眾來說較難在持續被中斷的過程中享受到辦案的進展與解謎樂趣。再加上導演明顯非常嫻熟愛情偶像劇的拍攝,對於類型也是剛始嘗試,比重上就顯得愛情更加搶戲,導致雖然《1006 的房客》在辦案類型上並非真的「虛晃一招」,卻較未能在全劇中成為吸引觀眾的主力。

但《1006 的房客》無疑還是走出了大膽的一步,期許在操作與練習後,台灣有機會結合已經很強大的愛情偶像劇經驗,適當融入類型的元素,相信只要執行得當,不是沒有市場的。

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關於作者

Maple

唸過台大外文、台大台文,都成了逃兵,現為自由寫手,從企劃編劇、影劇評論到採訪紀錄,只要是喜歡的東西無一不能寫。

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