《通靈少女》在短短 6 集的篇幅內，以愛與死亡為母題軸線，試圖處理包括少女成長校園、通靈宮廟、與芸芸眾生這 3 條故事線，反映出宮廟裡的通靈少女謝雅真，所面臨不同面向的人生。在篇幅和結構的先天限制下，筆者認為走單元劇形式的前 3 集算是勉強把 3 條線維持了一定的平衡，但從第 4 集就已經是影集的倒數第 3 集，突然就得開始舖最後大高潮，又在篇幅限制下不得不在最後 2 集內賜死一個極為重要的角色，這樣的處理終究讓 3 條線的平衡消失無蹤。
看完《通靈少女》播畢的 6 集，不得不承認「通靈」有些讓位給「少女」，雖然謝雅真的少女成長線因此完美落地，但宮廟和最後高潮的轉折就顯得相對弱勢。如果整季有正常的美劇集數 13 集，恐怕才能用比較合適的篇幅去處理宮廟、眾生與重要角色死亡的設計。
少女成長線處理最成熟 宮廟線卻被犧牲
回顧第 1 集令筆者激動的開局，認為全劇很漂亮地拉出少女成長校園愛情線、宮廟經營危機、芸芸眾生的單元劇 3 條軸線，而且明顯地不管是哪一集，校園線都是拍攝得最出彩也最感人的部分。可惜的是，因為第 4 集以後就讓位給全劇最後高潮舖陳，所以前 4 集謝雅真在校園中從平凡、被視為女巫及自我質疑、到最後獲得眾人認可的過程顯得有些太理所當然，話劇社同學們的態度轉變有些太快，便顯得有些天真感人有餘、殘酷真實不足。
至於芸芸眾生的單元劇，前 3 集的都做得不錯，多少讓金老師對小真的教誨，達到小真學會如何處理「帶天命」的效果。從第 4 集起，理論上合併了黑道討債線和芸芸眾生線的議員，卻寫得過於一廂情願，在這個最關鍵的過程中又面臨小真終極的退轉心魔，卻看不出宮廟與金老師有發揮任何意想不到的作用，也證明不了宮廟與天命存在的意義，最終還是靠謝雅真自己「突然省悟」自願回到廟裡，在最後的關鍵時刻成功地以神之名隆服人心。這部分在角色成長上來說尚稱合理，且確實成就了一個更成熟大度的謝雅真，但在劇情的平衡上卻失了分寸。如果宮廟能給小真的，遠不如小真給宮廟的來得重要，通靈少女其實真的可以不用回宮廟，自己開壇也可以救濟世人。
正因為校園愛情線和最後高潮戲緊密相連，在最後 3 集中宮廟欠債線徹底消失、單元劇重要性被嚴重稀釋，吸睛處只剩下「少女」而非「通靈」，甚至「通靈」只是擾亂「少女生活」的某種先天障礙，所以最後 3 集筆者看得有些精神分裂。就校園戲的高潮主線來說，導演仍然處理得相當有大將之風，郭書瑤的演技更在第 5、6 集有了超級大爆發，就少女成長線來看，最後 2 集的確是導與演俱佳的精彩作品。然而，只要是跟宮廟相關的劇情設定與轉折 ，就顯得牽強且理所當然，尤其是謝雅真因重要角色而選擇離開宮廟後，再度在重要時刻選擇放下自己的校園生活、回去成全宮廟眾生的決定——你知我知戲一定要這麼演下去，問題在於前面的鋪陳與轉折幾乎付之闕如，讓末尾這層重要的轉折失了力道。
顧此失彼 成為第二季最大的挑戰
於是整體而言，《通靈少女》的台美混血在前 3 集成就了精彩好戲，既保留台劇的親切逗趣，又有美劇的緊湊紮實；但在後面 3 集卻露出硬把 13 集架構塞在 6 集內處理完畢的硬傷，幾個角色的轉折都是情感上可以理解，但劇情鋪排太過突然，終究是靠演技和真誠的情感讓觀眾買單，但是回頭看劇本與角色還是顯得薄弱，走向反而越像台灣常見的溫情訴求：因為這是對的事，所以角色雖然一時想錯了，最終都會回到正道的。
就策略與執行上來說，《通靈少女》的「中學為體」確實在順利地讓台灣中老年觀眾買單（因為溫情情感完全是台劇式的），也因為它的「西學為用」在製作與節奏上比一般台劇明快精良，而吸引了不少本來不看台劇的觀眾回歸，在收視率而言是雙贏。但就一部有機會創新、題材也創新的戲劇來說，是稍嫌可惜了一點；另外，對於平常真的習慣看美劇及外劇的觀眾來說，恐怕《通靈少女》只是感人有餘、但成熟度不足。
無論如何，《通靈少女》無疑證明了編導陳和榆的敘事魅力與善用演員的能力，以及他對台灣影視既有強項養分的完整吸收與把握（包括溫情感人與青春片元素）。從成果可看出他處理角色的情感細膩，但是否能在編劇上更自然且貼近真實地捕捉人性心理轉折，會是他在第 2 季面臨的最大挑戰。當然，也不排除陳和榆在第 1 季的努力，如果能為他帶來一個完整 13 集的第 2 季，在劇情鋪陳與轉折上就會游刃有餘許多。
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