台灣藝人的養成與港日韓不同，其中能夠脫穎而出的明星，又能夠有多少個？左起：吳慷仁、藍正龍、邱澤、炎亞綸、謝佳見。（圖片取自吳慷仁臉書、藍正龍臉書、邱澤臉書、炎亞綸臉書、謝佳見臉書）
台灣電視與電影小生的演法與風格涇渭分明，兩邊活水不流動，固然是因電視台短視近利的演員時間壓縮，也有著導演界長久的文青迷思，然而要拍商業片，就必須要有大明星，尤其是必須要多位小生，而台灣真能扛起票房的小生，又在哪裡？
要當天王，苦是不能迴避的
港星郭富城的演藝生涯寬廣，無論是歌唱或戲劇演出，皆不斷嘗試創新，造就了他的天王封號。
很久以前，訪問郭富城，當時港星熱剛過去，台灣一堆新演員人氣崛起，我問他擔心「天王熱」退燒嗎？他回了一句像在提醒自己，也像在宣誓的話：「真正的天王是不會過去的。」
的確，之後幾年你就看到他演唱會大玩 360 度旋轉的舞台創造歷史，也看到他選擇角色的多元，不論人們是否認同或喜歡他，他不會讓人忘了他。
關於一個演員的生存意志，在早年辛苦搏出頭的演員身上多少可以看到，鮮少有「因為我是演員」，就減少做周邊宣傳，或少參與其他自認為與演戲無關的磨練，如當年梁朝偉從主持兒童節目出身、周星馳以臨時演員起家。這令人想起日本又吉植樹的暢銷書《火花》寫的成名路，吃苦當吃補，而不是當下為了那角色苦，而是對日常的苦從不迴避。
日韓的綜藝與舞台劇，造就小生的強韌度
相較於香港，以及日本許多演員從舞台劇磨練實力，二宮和也當初受到蜷川幸雄的磨練、大野智不只演舞台劇，他也不排斥各方面的經驗增長，包括他自己藝術作品的展出，而大陸演員胡歌也是從舞台劇重新再起。
同時演員也從綜藝節目不惜將自己丑角化，來讓自己演出放得開（如嵐跟 SMAP），韓國演員也以綜藝節目來丟棄偶像包袱。然而台灣這邊的綜藝、戲劇、電影、舞台劇的壁壘卻分明，長久下來，難以生產出來能放能收的演員，生命歷練的不夠，充分展現在台灣中與新生代演員身上。
這不只是發生在戲劇演員身上，歌手自從王菲當時不願上綜藝做宣傳後，也開始輪番建立不上綜藝節目宣傳打歌的風氣，這導致台灣綜藝節目充滿談話性藝人的開始，也讓歌手象牙塔化的情況益發劇烈。不知是雞生蛋還是蛋生雞，王菲是個歌唱天才才能如此，但不代表這是通例，其他藝人的人生閱歷在過度保護之下，相對平凡窄小化，這多少是為什麼，台灣唱作藝人在三張專輯後往往出現疲態，其生活過法或許刺激，但太單一了。
戲劇與電影兩派愈走愈遠
《火花》固然在講相聲演員，但同時也在提點生命厚度造就藝人的基本功，你要跟不認識你的台下觀眾一再短兵相接，嚐過擁擠在綜藝節目後台的尷尬，因為無論是歌手還是演員，自信舞台風格固然要累積，但能把歌或戲詮釋好，通常是能完美詮釋自身的軟弱與脆弱面，那經驗值不夠，很快就只能紅三、五年。
《寒戰 2》從開拍之初就受到各方關注，挾著香港三大影帝郭富城、梁家輝及周潤發當號召，台灣新生代演員楊祐寧及彭于晏（左一）（左二）亦演出其中，跨足台灣以外的電影市場發光發熱。
而台灣小生荒的問題，在於上游經營觀點就出問題，早在中國大陸大舉挖角前，台灣電視戲劇小生就很少能接到電影作品，台灣電影導演也通常用自己培養的，或認為其有電影純淨質地的演員，問題固然在於兩者導戲與演技方法全然不同，台灣戲劇被教導的是相對誇張的演法，與台灣電影崇尚的自然演技不同，然而可惜的是，兩方活水不流動，我們難以造就像《寒戰 2》這樣整齊的老中青演員群。
以女星來說，林依晨、程予希是少數能跨足到電影圈的，但小生，除了宥勝成功演出《菜鳥》外，其他如賀軍翔則是轉戰大銀幕受挫，小螢幕的演員往往必須頻密接戲，且角色類型重複，使得他們折舊率高，如今台灣電視戲劇圈還能保持一定接戲量與知名度的，就是吳慷仁、藍正龍、邱澤、炎亞綸、謝佳見等，名單人數少到可憐，有些人必須像等待果陀一般等待好劇本，有的則必須在高富帥等重複劇型中打轉，不然就是新演員必須忍痛吞下《狼王子》這樣的劇本，頗受電影導演青睞的黃河，也曾嘗試台灣連續劇，但格格不入的感覺，很明顯呈現在螢幕上。
三立偶像劇《狼王子》自上檔後因採用「狗」作為劇中的「狼」，且篇章與情緒完全不連貫，引起網友諸多討論與撻伐。
過度文青化的影壇真能創造多樣式的明星？
兩邊的活水無法流動，如能轉戰大銀幕者，就像插翅飛了一樣，不願再回台灣戲劇圈，不能像韓國演員回歸戲劇，照樣兩邊吃得開。其實台灣戲劇已經病得太深，目前當務之急是向大陸微電影、微戲劇建立電影與戲劇都可通用的演員，不能再像以前一樣涇渭分明。電影導演迷信且執著於自己培養的新演員，不少有著岩井俊二與是枝裕和的路線執迷，從青年看法國新浪潮高達等片長大，這樣的系統，產出的藝人容易流於同一種風格，演員是執行導演的意志，而非他個人的特色，於是台灣演員從金城武，到近年來彭于晏，都需要各國導演的訓練才能開花。
電視導演墨守成規、電影導演多數容易流於自己的文青公式，活在永遠的青春期，連商業校園片男主角的選擇，也往往是投射自己少年時代，恐怖、驚悚中的男主角也是一貫儒生系列，難以狠下心推向人心極致，以至於商業片總差臨門一腳。如此兩派，很難培養出多樣性的演員，遂變成電視、電影各自閉門造車，或許還要等到網路頻道的自製劇，來衝破彼此的南柯一夢。
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