該怎麼看待 3.5hr 的史詩電影登上串流平台? Netflix《 愛爾蘭人 》帶給電影產業的「壞與更壞」

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文/徐佑德

如果說馬丁史柯西斯的《華爾街之狼》是把《四海好傢伙》拍成了華爾街版本,那麼《 愛爾蘭人 》則可以說是在經典黑幫電影《四海好傢伙》(某程度上再加上《華爾街之狼》)的基礎之上,把過去馬丁史柯西斯拍得最好的外熱內冷保留住,再加上想拍但完全沒拍好的(《紐約黑幫》)題材的修正優化版本,再加上原著寫實人物的立體刻劃與遲暮之際大導重新流露出的滄桑與溫柔,所有最好的元素相加,再加上極其流暢精彩的攝影運鏡、絕佳演出、氣氛節奏都極其相襯的配樂,終於造就了幾乎可說是名導集畢生之力於一役的登峰造極之作《愛爾蘭人》,長達三小時半的片長竟是一點不顯冗長。這樣面面完備的史詩鉅作很難想像能出現在2019年,著實不得不讓人再為Netflix喝一次采。

2019年、Netflix、三個半小時、黑幫、史詩,很難想像這些字眼能串在一起,更讓人意外的是,在這樣的世界當中還容納得了一部《愛爾蘭人》,本片像是一部半世紀前就該有的作品但至今才看得見。就以三到四小時的史詩電影來說,如《亂世佳人》《牯嶺街少年殺人事件》《四海兄弟》等作來說,《愛爾蘭人》並不能稱得上出類拔萃,走向神壇,相反馬丁史柯西斯像是在把黑幫電影「除魅」,拉下神壇之後,整個世代的類型與美學都為之停滯,停滯了三個半小時。

如果你在院線觀賞,《愛爾蘭人》各方面都很值得,就以同輩的觀影者來說,三個半小時真的不算什麼,有些電影僅僅一個半小時就足以讓人難耐不堪。而來到了串流,你很可能會按下數不清的暫停鍵,但同時你能選擇你最好的時刻來觀賞這部電影,或者你可以分成影集的方式來看,誠如馬丁史柯西斯的自我解構,史詩電影也在新的觀影習慣中被解構,被拆分。其福份是你在自家就能看到超高水準的史詩黑幫電影,其不幸是你喪失了很多電影的細節。這猶如當代鮮少有人在聽整張專輯,聽曲序與整體的老派哀傷。那些細節偏偏是馬丁最厲害的部分,隨著馬丁用招牌的推軌鏡頭(tracking shot)搭配時代感恰到好處的優雅配樂旋律開場,相信所有人都理解,他某程度上仍在拍一部《四海好傢伙》或《華爾街之狼》,用外熱內冷又華麗流暢的手法刻劃犯罪天才的人生歷程,只是這次在演員、拍攝、敘事上都更加全面升級。還有馬丁招牌的正反跳敘事,以及高壓緊迫的人物特寫,把每個角色的風格走到極致。真是好看!

《愛爾蘭人》把你所有想要的黑幫元素、懷舊感,讓你如身歷其境的在五○、六○、七○年代徘徊,還把勞勃狄尼諾和艾爾帕西諾全部放在一起,你能不愛嗎?但如果你完全沒有這些情懷,你會在乎嗎?很顯然並不會,此時《愛爾蘭人》這樣的純粹創作,在如此導演自我反思與重組的狀態下,除了像Netflix這樣的平台,其實有點難找到其他保護純粹創作的辦法,比如三個半小時要排片的話,任誰都不知道該怎麼處理(所幸像是當年《四海兄弟》被硬剪的慘案起碼不會再發生)。院線雖不死,但院線體驗需進步,如果《愛爾蘭人》一張電影票錢是1000元,若是我,我願意一看再看。《愛爾蘭人》很壞,他利用自己讓電影藝術走向另一種解放,而《愛爾蘭人》更壞的點是他逼得大家需要重新思考,重新審視自己,到底市場與觀眾需要什麼電影?

而《愛爾蘭人》徹頭徹尾是一意孤行,也徹頭徹尾地讓人敬佩,被視為打壓、殘害藝術的Netflix卻成了保留藝術精神的守護者,這一切太過諷刺了。就像《愛爾蘭人》的故事本身…………………………

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關於作者

徐 佑德

泛科知識副總編輯,也是娛樂重擊主編。大學就讀中國文學系,主修現當代文學。以大量電影,英美影集,國內外音樂填飽自己。熱衷閱讀、思考與嘗試新鮮事。偶爾作風老派,被歸類為學院派。

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