王力宏、陳珊妮和蕭敬騰（左至右）成為這次金曲獎三大遺珠。
與其討論這次金曲獎，獨立與主流的入圍比例，不如仔細看金曲獎這獎項的地位高度是否式微？老將西進，得獎並非首要考量，獨立樂界實力強大的戰神輩出，已收人氣，金曲僅是錦上添花，這屆更逐漸顯出金曲面臨時代轉變的尷尬處境。台灣市場的不景氣，如何使金曲成為一個未來不被遺忘的指標性大獎，這兩年才是金曲是否被邊緣化的關鍵時期。
這次金曲發布入圍名單後，平均只有一天的討論熱度，主要是獨立音樂在新人獎入圍名單上贏得實至名歸，無論以謝震廷還是柯智棠的實力並不令人意外，但國內主流唱片的棄守與無力回天，讓這場仗打得乾得很。沒有群雄並立，只有靠新的勢力力撐大局，一向隨著民意波動的金曲，這次只是反射了台灣音樂界的徹底洗牌，且蜀中無大將的窘境。
一天之後 人走茶涼的入圍名單
這次第 27 屆金曲入圍名單出爐後，樂迷很容易發現到這次討論時間很短，頂多同溫層交換一下情報，差不多一天後，就人走茶涼，不知該熱烈討論些什麼。一方面是少數幾個同溫層外，人們其實很久沒討論國語唱片了；二方面宣布入圍後，評審總召就話很少地離開了（可能怕像上一屆伍思凱被砲轟？）；三方面是，這名單一時也很難講得清楚，因為比起其他屆，這次更像兩個平行宇宙的相遇，所謂的主流與獨立音樂剛好併桌的尷尬。「主流與獨立」在音樂市場上的疆界早已經消失，主流甚至有時演唱會與專輯賣得比獨立差，但兩派人馬仍然以自己是獨立與主流自傲與自居，簡直像《倚天屠龍記》中，武功式微的九大門派圍攻光明頂，就等著一個世外高手張無忌來以一檔百，收拾殘局，讓九大門派看清「今夕是何夕」。
金曲獎真的還受人重視嗎？
這屆金曲獎入圍名單讓人難以討論，與其特別之處，在於它是一個世代交接的名單，也充分展現剛好站在轉型期的十字路口。不同於以往金曲獎，主流音樂的位高權重，如第十一屆紀曉君得新人獎、新人陳建年打敗眾家男歌手，一舉擒歌王，讓台下看傻眼，唱片大老威脅以後不出席，讓金曲受到相當大的壓力——如今，時代已完全改變。
這次金曲獎反映「時局就是如此」，主流音樂的式微，讓往年唱片公司的反彈與拒絕出席的聲音都不再被群眾重視，就算王力宏或蕭敬騰沒入圍最佳男歌手，也沒有發酵超過半天時間，此現象背後代表的是：主流唱片已不再管金曲獎是否入圍，有沒有歌給商演更形重要。金曲獎這次也非評審讓獨立出頭，而是金曲獎項在台灣的式微——亦或說得直接點，國內三金的式微——使成名者多視海外商演為重點，而積極在從事音樂創作的仍屬新人居多，於是我們這次的入圍名單，便以新人為最驚喜。最尷尬的是最佳樂團入圍名單，沒有評審總召所謂的創新為主，其實新、舊樂團去年發片量相當多，在樂風與演出上突出的樂團相當多，於是出現了這次不知獎項精神何在的尷尬名單，入圍樂團明顯不同世代，是意圖討好兩邊的名單。
這兩個獎項的入圍名單，突顯了評審面對轉型改變的尷尬與不知所措，幾面都想討好，盡量不得罪主流或獨立的氛圍，又想區分自己跟金音的差別，然而金曲到底是什麼？這獎有沒有指標性的魄力？除了推薦出新人外，其實金曲在第 27 屆開始，更是處於自身獎項定位模糊的交關處境。
與其談台灣歌壇生死存亡 金曲能否突破以往才是關鍵
但這種評審團對世代與市場板塊的矛盾尷尬期也是最後的了，因為以今年目前為止的發片品質，獨立樂界的人才輩出，專輯水準也提高，且在樂風與群眾魅力上都略居主流上風。在主流逐漸棄守台灣市場的當頭，並且棄守金曲之後，這屆或下一屆都可以預期，將是獨立樂界繼續發酵的年代。這種生態的翻轉，是否讓金曲未來更將無異於金音獎？
這屆觀眾的亮點仍是林俊傑、蘇打綠與蔡健雅，也就是觀眾對於歌手的熟悉度多半仍停留在 20 世紀的名單，台灣音樂圈的問題早該突破主流／獨立的兩邊思維，問題在於市場的蕭條，讓金曲獎必須轉型，成為一個中生代歌手會想逐鹿的影響力大獎；無論演出舞台（這幾年一直不穩），還是名單上，都不要試圖多面討好的矛盾，才能做出一個獎的高度。不然老將西進，新生代其實場子多，年輕樂迷也自有平台與管道，不差這個金曲獎。金曲獎如何提升自己的江湖地位，這兩年才是生死存亡之秋。
第 27 屆金曲獎：
- 最佳新人：Hello Nico、謝震廷、柯智棠、張三李四、岑寧兒、蘇運瑩、熊仔
- 最佳國語男歌手：黃明志、李健、柯智棠、Matzka、林俊傑
- 最佳樂團：麋先生、io 樂團、宇宙人、脫拉庫、旺福、蘇打綠
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