所有實體唱片不賣的理由放在艾黛兒（Adele）身上就不成立了，一周全美狂賣三百萬張，打敗了如少女宗教教祖的泰勒絲，在台灣也熱銷，到底是為什麼？而且她起先也只唱了一首〈Hello〉，許多人都忙著接電話，大家多希望大哭一場，艾黛兒就有多賣，等了三年，你看那淚水換成市值是多少？
◎ 她一出片，大破實體唱片的慘況
老實說，買專輯對許多消費者而言，早就是很久以前的事了，又不是像參加演唱會，可以成為臉書上的誇耀性行為，一種生活品味與精彩度的表徵，這年頭，大家都怕自己的生活在臉書上顯得很無聊，因為這樣的社交軟體發達，徹底影響了社會的消費行為，人們將自己臉書當作耶誕樹，上面放什麼鬼東西，拉麵、女友、貓、球鞋、好風景等，至於一張唱片⋯⋯嗯，等等喔。
Adele推出新專輯《25》，全美上市首周就大賣三百萬張
畢竟，現在買張專輯超過看一部電影的價錢，若拿出大潤發的比價精神，專輯放在哪裡論斤寸兩，都不是衝動型消費的選擇，2015 年，全球唱片實體銷售的成績，都急速下滑，只有像泰勒絲這樣一言一行都已經是意見領袖的人，才能催信徒買單。「買十首，其中八首不好聽。」是常聽到的理由，或是聽串流就好，買實體，家裡又放不下，這些理由放在艾黛兒（Adele）身上就不成立了，一周全美狂賣三百萬張，打敗了如少女宗教教祖的泰勒絲，在台灣也熱銷，到底是為什麼？而且她起先也只唱了一首〈Hello〉。
◎ Hello大紅，是因為大家很想哭吧？
妙的是，這張熱賣前，也還沒什麼樂評一致好評的八股保證，當然，樂評也沒有像以前那麼有影響力了，人們會看食記選餐廳、看兩性專欄評量自己成敗得失，但樂評在產業主體都不保的情況下，只能各憑良心、日頭西山下、隨人顧性命。
然而，無庸置疑的，Adele 就算隔了很久才出片，而且經過上一張的好評與驚人銷售，連她本人都懷疑過還要不要再出，竟然憑一首催情的〈Hello〉，就賣得風起雲湧、脫口秀頻做文章，網友連萊諾瑞奇的〈Hello〉也搬出來，從八零年代還魂回巢與其對唱，艾黛兒這首主打其實就是一首到底要不要打電話，好緊張糾結啊，是否還能找回以前的感覺之類的「人在自家沙發客廳劇」，竟也找到了所謂當今天才導演札維耶多藍來拍 MV，如同悲傷版的《陰屍路》，魂歸故里來找舊愛，所有的「群策群力」（包括消費者如神明要遶境的積極購買欲），這可能不是一通電話可以解決的事，是大家很想哭吧？藉由艾黛兒的歌聲，一起來驚天地、泣鬼神般的哭倒長城，換成市值多驚人。
◎ 悲傷可以唱，但寂寞已演不出來
無可否認，Adele 唱功還是很強，但她的《25》的確不是當年對愛盡賠殺出、求個自毀的心境，當年 19 歲的她如橫空出世，除了天生好歌喉外，那沒盤纏仍上賭桌的愛情豪客，像跟這世界賭上自己的一無所有，那骨子裡的寂寞，隨著她以前的〈Set Fire To The Rain〉〈Don’t You Remember〉傾巢而出，《19》到《21》代表著世界上各個不受重視的靈魂做一次絕地大反撲。
她曾說她的歌是來自於她有個「Heartbroken Soul」，表面上是情歌，但早年的她唱的是不愛自己，對世界投的不信任票，當時誰想得到宅女的自體攻擊竟如斯迷人，在她之前，幾乎都是多數決認為的美女在唱情歌，她於內於外都做了一次訕笑的革命，輕快的、激越的、格格不入地驕傲，記錄了她的青春日記，瀕臨瘋狂的詩篇、感性到無以復加的阿宅魂，徹徹底底地代言了眾「宅人」的心聲。
Adele的歌來自於她有個「Heartbroken Soul」
◎ 有如奈良美智筆下的皺眉女孩消失在畫中
奈良美智筆下的皺眉女孩
而回到她已成長的《25》的話題上，其實這張專輯推出時，很多舊歌迷與樂評（包括我），對於她那回歸人生平穩面的詮釋是有些不習慣的，是的，她終究過了天候不穩青春期，不再以開自殺飛機的方式在唱其實是一再與自己分手的情歌，但對於很多還沒真正脫離後青春期的我跟某些樂迷是有些失落的，當然她可以像席琳.狄翁那樣大器恢弘、也可以像瑪麗亞.凱莉那樣有點姿態的憂傷，就是不會像之前雨中困獸那樣撕咬自己傷口了。
但無論如何，市場都需要一個鐵肺歌后，轟出大票人的鬱悶與不爽，艾黛兒新專輯的另一首〈When We Are Young〉，以教堂合聲唱著豁然，也的確揮別了不喜歡自己的青春期，多好，她快樂了，也成全了市場所需要不偏不倚的「悲傷」。
當然，專輯循序漸進的走到了《25》，她也變了，不盡然是我們熟悉的那個侷促在一角，企圖反攻的怒女孩，宅魂走了，她的心智年齡不用像比莉哈樂黛那樣承擔情感與生命的耗損，儘管那是她曾有的驚世特色。悲傷歌手幸福了，也能大賣，皆大歡喜，只是「客串」悲傷的情歌，在歷史上不會有特色，但有數據，要不要買單？那就是消費者的事了，她這張將與樂評無關，也與孤獨告別了，就像奈良美智筆下的皺眉女孩消失在畫中，《21》成為絕響。
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