看韓國電影前必須認識的五個導演:九部曾在三大影展得獎的作品

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文/Berton

近期引起非常劇烈討論的《屍速列車》《哭聲》兩部韓國電影,雙雙以坎城影展作為行銷話題,但其實這兩部電影只有進入觀摩單元或於影展上首映,真正入選主競賽片的是朴贊郁《下女的誘惑》,最後拿下了最佳技術獎。綜觀韓國電影近幾年的興起,其實有跡可循,電影文化的發展模式常常如此,先拿下藝術影展類的大獎,增加國際聲量,逐漸開始發展成本耗費較大的商業電影。

筆者整理一下韓國電影曾經拿下的國外獎項,先不討論亞洲,主論台灣較為熟悉的三大藝術影展與金獎項目。只是有一個耐人尋味的地方是,韓國電影這麼強,卻從來沒有入圍過奧斯卡(電影長片的部分)。而今年韓國準備要推薦奧斯卡的電影也不是上述三部,而是《密探》。不過在這些影展的斬獲也讓幾位導演奠定大師地位,如林權澤、金基德、朴贊郁、李滄東。下面為你整理九部曾拿下亞洲以外大獎的韓國電影。

林權澤《醉畫仙》

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《醉畫仙》講述張承業畫家的一生。

林權澤《種女》《太白山脈》都曾入選柏林影展正式競賽片,《春香傳》也入圍坎城競賽片,最後讓他一償得獎滋味的是《醉畫仙》,當年與保羅湯瑪斯安德森的《戀愛雞尾酒》一起共獲最佳導演獎,兩部電影風格迥異,也可想而知為何是雙蛋黃。電影描述朝鮮後期畫家張承業的一生,影像充滿了東方風格,故事線雖以生平為底,但其實在講述民族與國家的遞嬗與歷史。導演幾乎以工藝品的方式來處理影像,帶有繪畫感,也有一股穿透的清澈。留白手法確實很有中國傳統藝術風格。

朴贊郁《原罪犯》《蝙蝠:血色情慾》

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《原罪犯》首映之後,震撼影壇。

朴贊郁在三大影展通通入圍過競賽片,《賽柏格之戀》入選柏林影展,《選擇之親切金子》入選威尼斯影展,但真正讓朴贊郁名揚國際的還是《原罪犯》,當年讓國外影評人為之驚艷,更拿下坎城影展評審團大獎,至今在題材或運鏡上依舊討論不休,若談到長鏡頭的打鬥場景,不談本片,真是說不過去。作為「復仇三部曲」最顛峰的作品,縱然劇情有點奇幻、不可思議,但是朴贊郁的鏡位、場面調度、節奏,都運用得相當純熟。

這部片的成功也連帶讓大家開始討論朴贊郁的電影美學,然而導演血腥暴力的強烈風格,也引起了不少爭議。後來再度入選坎城主競賽片的《蝙蝠:血色情慾》更是讓討論度破表,除了非常露骨性愛場景,加入奇幻、殭屍等題材,甚至有許多露點畫面。當時被認為驚世駭俗的原因,不僅僅是這些,更是他挑動了宗教禁忌、衛道人士的敏感神經,情節是一名神父染病控制不了自己,而且與女性交媾。本片經常與丹麥片《撒旦的情與慾》放在一起討論,兩部片的尺度都讓許多人招架不住。當年評價稍顯兩極,但最後還是拿下評審團獎。

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《蝙蝠:血色情慾》挑戰禁忌題材。

李滄東 《生命之詩 》《密陽》《情慾綠洲》

擔任過韓國文化部長的大導演李滄東,是唯一在三大影展各拿過編劇與導演獎的韓國導演。《生命之詩》在坎城拿下了最佳劇本獎,這部片將劇本踩在文學這個媒材上,同時書寫孤單老人的生活情況,側面拉出了對於身障者的關懷。探討何謂美、何謂詩、何謂生命。如此堅硬且形而上的題材,在李滄東的手裡化約成平淡的人情世故,敘事娓娓道來,一點都不裝腔作勢。

全度妍在《密陽》當中有精湛演出。

《密陽》不僅入圍坎城主競賽,也將全度妍推上了坎城影后寶座。《密陽》一片直接批判了基督神學的信仰,將人類與神的關係作了一個非常精彩的辯論。面對兒子被殺害,通過信仰決定原諒殺人犯,殺人犯說:「上帝已經原諒我了」。女主角憤而放棄信仰,決心不再相信神的存在,成為「惡神者」。觀影同時也不斷想到丹麥導演的《破浪而出》,到底有神的存在?還是神只是我們一廂情願的想像?

《情慾綠洲》則在威尼斯影展上拿下最佳導演獎。本片敘述一個重度腦性麻痹患者,竟與殺父兇手發生一段禁忌之戀,充滿人性辯證的劇情正是李滄東強項。他探討了更生人、性與愛的糾結關係,將綠洲做為意象,讓真愛成了生命荒漠中的一滴甘露。

金基德《聖殤》《空屋情人》《援交天使》

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《空屋情人》場面調度獨具匠心。

除了《張震之窒息情慾》曾入選過坎城主競賽。金基德分別在柏林與威尼斯各拿下一座最佳導演獎,分別是《援交天使》與《空屋情人》。金導出了名的有效率,這兩部片拍攝時間都沒超過兩周,執行能力與才氣確實令人嫉妒。《空屋情人》以房屋被第三者潛入作為故事主線,視角在潛入者與被潛入者之間轉換,帶給人同一個地點,存在於不同時空之感。另外值得一提的是,本部電影說句台詞好像要錢似的,省到不行,也大大彰顯,金基德對自己影像的執行能力有多自信。

要讓金基德放棄探討性與暴力,你還是放棄吧。《援交天使》以贖罪的動機作為起頭,可是她贖罪的方式是從事「性交易」,甚至以各宗教的女性神祀作為段落之名。符號與意象的強烈運用,是金基德另一項高級武器,對照、反覆出現、暗示明示,在自己的敘事手法上獨有一套。

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《聖殤》最終拿下金獅獎。

而《聖殤》不僅讓金基德騎上金獅,也成為韓國影史上拿下影展最大獎的第一人。《聖殤》的故事其實很直接,關於復仇,並挑戰母子相戀。情節也環繞在報應這件事情上,「聖母哀痛耶穌之死」是本片概念,也是把神話重新解構,下放人間,剖開人性。

特別提及:奉俊昊《駭人怪物》《殺人回憶》《非常母親》《末日列車》

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《駭人怪物》可謂是韓國成功的商業電影。

相信看到這裡各位心中都在吶喊,奉俊昊呢!非常可惜奉俊昊縱然有四部超級代表作,卻從未在歐美大獎上奪下獎項。幾乎每部片都很有名氣,比如執行相當精準的商業電影《駭人怪物》,打破了南韓電影史賣座諸多記錄,本片大概是韓國商業電影的標竿,筆者認為從這片以後,開啟了韓國商業電影的偉大航道。另外《殺人回憶》在地下電影圈口耳相傳,甚至中國也很紅,成為電影入門必看韓國片,也是能擠進 IMDB 前兩百五十名的強片,奧斯卡提名過的電影還不見得能入列。《殺人回憶》改編真實懸案,其中劇情燒腦,經常能在影史最佳劇本等推薦片單中看到。

《非常母親》原本在美國地方影展,與影評人獎項上有不小斬獲,尤其對於女主角多有高度肯定,可惜後繼無力。《非常母親》探討老母親照顧精障兒子的問題,元斌在片中有不錯的突破。但除此之外又加入了一些懸疑元素,讓本片成為很有氛圍,也不失討論厚度的商業電影。

科幻史詩新片《末日列車》 上演列車版飢餓遊戲存亡戰

《末日列車》為美、韓合拍片。

《末日列車》雖作為商業科幻電影,卡司很強,其中更有濃濃的政治意味。整部電影以列車的橫向運動為主軸,將上層結構放在右方(右派),將窮困低階社會放在畫面左方(左派),暗示著政治光譜。也是近年相對成功的反烏托邦電影。

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