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【娛樂重擊產業系列報導】（二）／從類型創作看國片的商業未來
從導演世代交替看 2015 台灣電影，侯孝賢和張作驥，「兩個人沒有同類」，在各自美學領域都走到了最遠的邊界，是勇氣更是才氣，《刺客聶隱娘》和《醉．生夢死》的意義，是台灣新電影作者論這個式微傳統的文藝復興…
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鬼片回魂？回顧台灣鬼片起落
「十年來，美國、日本、泰國在台灣上映 257 部恐怖片，而台灣，僅僅只有兩部。」今年國片市場同時有《屍憶》和《紅衣小女孩》兩部誠意十足，掀起比較討論的同時，也讓人好奇，台灣為何隔了這麼久才又有國產鬼片的出現呢？
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金馬成驚馬？看獎後盤點爭論（上）
金馬 52 已圓滿落幕，相較於去年台灣電影只得兩獎的慘狀，今年台灣電影靠著《刺客聶隱娘》、《醉 · 生夢死》幾乎大獲全勝，照理說是豐收而歡欣鼓舞的一年。然而奇妙的是，台灣少得獎被批「胳臂向外彎」，今年台灣多得獎沒想到一樣被批…
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院線影評／《青田街一號》：無以名狀的頑強衣垢
《青田街一號》雖然笑點多，也有看得爽快和感動的部分，劇情走向也還算明朗流暢，但實際拍攝成果讓人看得彷彿有頑垢在背，怎麼也舒暢不了，且電影談的類型實在太多，整部片跟主角一樣「卡得有點多」。
