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從《那些年》到《我的少女時代》：電視人轉戰電影是票房保證？
台灣自八、九零年代的台灣新電影發展以來，漸漸偏向國際影展口味，個人風格強烈的作者論導演一代接著一代人才濟濟，反倒商業敘事人才大量流向香港與大陸，那麼本土票房電影究竟要靠誰來撐起呢？近年來由電視跨界電影的導演／製作人例子越來越多，漸漸似乎形成趨勢，而且打收視戰多年的他們往往比電影導演更擅長抓住觀眾的口味，甚至能稱霸。現在就讓我們稍微盤點一下電視導演/製作人跨界電影的例子和成功風格。
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【娛樂重擊產業系列報導】（政策篇）／迎接新政府 台灣影視音產業未來將何去何從？
2016年初，民進黨以過半數的總統選票和近三分之二的國會席次贏得大選勝利，將決定台灣未來四年或八年的命運，國際大環境和國內的現況讓繼任者或人民，其實很難樂觀以對，我們因此更要反省過去、整理現在、期許將來。
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【娛樂重擊產業系列報導】（戲劇篇）／《麻醉風暴》《一把青》後 質感劇如何突圍？
2015 年，「質感類型劇」、「視頻平台」與「潛在收視社群」的匯合，形成台劇轉身的契機；但中國影視強大的磁吸效應，正改變台灣在全球影視工業體系的位置，台灣影視人才只能回頭走「代工」路嗎？
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【娛樂重擊產業系列報導】（網路篇）／Netflix、愛奇藝襲台 本地影音平台與內容準備好了嗎？
行動載具上網追劇或是看電影的人數，肯定將會持續成長，甚至在未來有可能成為主流收視方式，但台灣的環境準備好了嗎？
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【娛樂重擊產業系列報導】（綜藝篇）／《康熙》播完了 台灣綜藝的活路在哪？
綜藝節目是最接近觀眾的平價娛樂，生活中習慣有它，但它也最常被忽視。對電視從業人員而言，都深知它正逐年向下沉淪。但對觀眾來說，管它充斥陸綜、韓綜還是重播，當手中的遙控器還轉得到節目，還能放鬆工作壓力會心一笑，電視人有多慘、藝人要不要跳船離開去大陸賺人民幣？
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2016 金球獎揭曉：意外的得主，不意外的金球獎
李奧納多狄卡皮歐拿下第三座最佳男主角，珍妮佛勞倫斯拿下第三座最佳女主角，這個結果你／妳意外嗎？如果不，歡迎來到金球獎。被許多人視為奧斯卡前哨戰，一如預期地，金球獎兩大光榮傳統──愛明星，以及喜新厭舊──再次於大小銀幕展露無遺…
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從《孽子》到《一把青》道盡台灣 曹瑞原：「以後不會後悔了！」
相隔十年，金鐘獎名導曹瑞原，帶上改編自白先勇的同名作品《一把青》，回來了。談《一把青》，有曹瑞原對人文的溫柔，但提起對影視產業的現況，在節制的語氣中隱約聽見炮聲的低鳴、火勢熊熊。
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我的少婦時代？跟著觀眾長大的台劇女主角
台灣偶像劇從 2000 年前後揭幕以來，在活力十足的初期與黃金期捧紅了不少偶像明星，但有趣的是，十五年過去，我們突然發現這幾年大紅的偶像劇明星，仍跟當年走紅的明星卡司相去不遠，但處理的題材與問題卻已經跟著當年這批觀眾一起「長大」。
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黃子佼撐到翻身：「被看得起是多幸福的一件事！」
黃子佼說：「我的主持生涯就是高潮迭起。人生很有趣，如果一路順遂，我也不知道是什麼結果。誰都想坐在那裏看夕陽一整天、玩狗、睡午覺⋯誰都想，但如果人家都給你機會，就要好好把握。」
