![《在車上》──比村上春樹更多一點的孤獨【擊客來評】](https://punchline.asia/wp-content/uploads/2022/02/image-351x185.png)
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![顛覆想像的《垃圾頭》地底冒險 一個人的定格動畫【擊客來評】](https://punchline.asia/wp-content/uploads/2022/02/Junk_Head_3-351x185.png)
在很久以後的未來,地面已經被汙染到無法生存的程度,人類開始朝地底開發,並創造人工生命體代為勞動,沒想到人工生命體反抗人類接管地底世界,而因為過度汙染與新型態的病毒感染,原本已所剩無幾的人類又減損近30%的人口,此時的人類以基因改造獲得永生,相對地也得面對自此失去生育能力的窘境,創造新生命成為人類世界復甦的關鍵。
![《在車上》車駛離隧道,迎來了光 【擊客來評】](https://punchline.asia/wp-content/uploads/2022/02/image-351x185.png)
![與歷史定位擦身而過的日本巨匠清水宏](https://punchline.asia/wp-content/uploads/2022/01/A6-七片海上:貞操篇-351x185.jpeg)
雖受到小津與溝口兩位電影的神如此的推崇,清水宏的國際知名度與影壇地位卻被嚴重低估。細究原因,縱使在小津等同輩導演盛名之下難以獲得討論上的聲量是其一,但清水宏的作品在歷史推進時散佚,起初又缺乏系統性的修復、整理、推介,當影史工作者只能從殘篇中逐步拼湊回創作者的藝術原貌
![【擊客來評】《刀劍神域Progressive 無星夜的詠嘆調》:回到艾恩葛朗特 重溫遊戲人生的光明與黑暗](https://punchline.asia/wp-content/uploads/2021/11/SAOP1_Apart_042-351x185.jpeg)
繼2017年推出《刀劍神域劇場版:序列爭戰》後,睽違四年,新的劇場版系列《刀劍神域Progressive》不但帶領影迷再次回到SAO的遊戲世界,也介紹一位原作中不曾出現過的新角色,從全新觀點重溫系列初始的故事
![【擊客來評】《龍與雀斑公主》更貼近現實的網路童話](https://punchline.asia/wp-content/uploads/2021/10/3-1-351x185.jpeg)
可以看到導演正在跳脫過往的風格,並願意在動畫中放進大家比較不想看到的「真面目」,覺得是非常有勇氣的挑戰,也展現更大的格局。但通常首次嘗試都會有比較多需要改進之處
![我家鄉也有大明星!那些盡力回饋家鄉的日本偶像們](https://punchline.asia/wp-content/uploads/2017/10/P1070868-351x185.jpg)
![2017 最讓人中毒的搞笑段子!Buruzon Chiemi 的爆紅之路](https://punchline.asia/wp-content/uploads/2017/09/700-351x185.jpg)
ブルゾンちえみ 女王般傲氣十足的表情,手指一彈,配合著兩位男性搭檔 with B 扯開衣服露出背上「35 億」的黑體字樣,這段演出很做作卻又恰到好處地戳人笑點,再藉由 SNS 的擴散,知名度竄升。
![馬欣專欄/從香港金像獎最佳電影《十年》,看台灣電影的盲點與生路](https://punchline.asia/wp-content/uploads/2016/04/1459733595310-e1459934131503-351x185.jpeg)
因政治因素而被中國封殺的《十年》,在香港金像獎卻獲最佳電影獎,讓藝術終於有一剎那脫離政治操控,這仍是象徵性的一步,雖然不知能走多遠。而相較於帶著寫實批判力道的韓國電影、具人文關懷的日本和印度電影,台灣電影卻仍執著於懷舊的浪漫情懷⋯⋯
![《遠山的呼喚》導演山田洋次:「不用『觀賞』的態度看電影。」](https://punchline.asia/wp-content/uploads/2016/04/0ca5c47cdb1da98606a9b19be573d9d4-e1459498883471-351x185.jpg)
從搬演超過20年票房卻始終不墜的長壽電影《男人真命苦》,到 70 年代愛情電影經典代表《幸福的黃手帕》,再到顛覆傳統武士形象的國際佳作《黃昏清兵衛》,年近 85 歲、日本國寶級導演山田洋次擅長以時代小人物為題材,運用樸實、深刻且詼諧的手法,反應大眾的生活點滴,被譽為日本的心靈代言人。而將他與電影連結的契機又是什麼呢?