![院線影評/《再見瓦城》:轉型期陣痛難以忽視,新章尚待醞釀](https://punchline.asia/wp-content/uploads/2016/12/柯震東和吳可熙在《再見瓦城》當中飾演情侶,時常在工廠當中大方放閃。(圖/岸上影像及前景娛樂提供)-351x185.jpg)
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院線影評/《再見瓦城》:轉型期陣痛難以忽視,新章尚待醞釀
在《冰毒》之後,趙德胤終於有資源可以「正常」拍片。而《再見瓦城》的行銷、預告、文案也在在把這部電影捧成貌似有些許商業潛力的「心碎愛情片」,但事實卻可能只會造成觀眾期待落空更形失望。
在《冰毒》之後,趙德胤終於有資源可以「正常」拍片。而《再見瓦城》的行銷、預告、文案也在在把這部電影捧成貌似有些許商業潛力的「心碎愛情片」,但事實卻可能只會造成觀眾期待落空更形失望。
第一顆鏡頭,引領觀眾靜靜凝視緬甸少女偷渡踏上泰國的路途,當導演趙德胤不需再用過往的游擊戰術拍攝電影,趙氏風格是否還成立?電影主色調的黃土與豔陽,醞釀種種溫度吞噬觀者雙眼,眼睛都要睜不開,身體卻繼續感受,讓寫實也可以是暴力。
在緬甸成長十六年,於台灣生根十七年,卻在兩地都被認為是他者,《冰毒》導演趙德胤自認是永遠的異鄉人,一個在緬甸的華人、在台灣的緬甸人。因此其作品多書寫對家國的鄉愁,其中又以紀錄片《挖玉石的人》和《翡翠之城》為最,以滿溢的私人情感,爬梳家族歷史。
歸鄉三部曲上映後,不斷有想要在電影這個行業裡實現理想的人問我,是否可以像我一樣,用很低的成本開始拍片?我必須坦誠地說,這樣以低成本、打游擊的方式拍電影不應該是常態。