《鱷魔》從沒有打算掩飾自己的低成本、小格局或對《大白鯊》的「致敬」，但在所謂暑假強片多半動輒兩個小時又大而無當的虛胖對比下，一部控制在九十分鐘內的精巧恐怖片反而格外討喜可親，更有恰到好處的舒暢。這肯定不是什麼多了不起的劃時代經典，但能夠好好做好恐怖片的典型，無論對於一般觀眾或類型粉絲，都已經是不可多得的福音。
延續《蜘蛛人：返校日》的成功在先，接在《復仇者聯盟4：終局之戰》的驚人票房之後，索尼與漫威合作的最新蜘蛛人電影《蜘蛛人：離家日》試圖在《返校日》的明確小格局和幽默感，以及兩部《復仇者聯盟》電影的史詩框架與嚴肅調性間取得些許平衡。也因此能獲得不錯的評價。
《安娜貝爾回家囉》描述惡魔學巫術顧問華倫夫婦將受詛咒的安娜貝爾娃娃帶回自己家中的靈異博物館收藏，但某天夜裡，安娜貝爾意外被釋放，連帶讓整個靈異博物館的收藏重新回到人間，獨自在家的兩位女兒茱蒂加上茱蒂好友，便必須在父母不在的情況下，負責阻止無所不在的邪靈，想盡辦法活下去…
兼具導演一路走來各部電影裡頭的元素與核心命題，玩出圓融並兼具批判和娛樂性的獨到美學，南韓大導奉俊昊最新作品《寄生上流》無疑是其創作生涯至今，最成熟且大器的作品，既把其技術面的功力發揮到淋漓盡致，也有犀利的社會批判，更不忘讓觀眾在曲折離奇的故事裡，跟著電影高明的敘事屏住呼吸或開懷大笑，做為南韓奪得第一座坎城金棕櫚大獎得主，絕對是實至名歸。
沒有必要存在，但依舊是不容忽視的存在；在創作上努力革新，卻也難以逃脫過往框架的魔力，《玩具總動員4》似乎顯示出皮克斯這樣一個備受讚譽的創作集合體，面對新世代挑戰與風格時，試圖調整方向過程中的巨大挑戰。過往皮克斯不只能夠交出高水準表現，過程還顯得行雲流水、舉重若輕，現在表現依舊不俗，只是很難不看見過程的舉步維艱、汗流浹背。
用別具巧思的畫面，襯托悅耳動人的歌曲，以艾爾頓強（前半）音樂生涯改編的傳記電影《 火箭人 》以傳統傳記電影敘事出發，將重心放在音樂家光環底下的凡人上頭，並用大量歌舞，突破故事框架的限制，稱得上是近年最神采飛揚的類型作品。
拙劣的故事、平板的角色、不存在的演員火花，以及參差不齊的場面，《MIB 星際戰警：跨國行動》（以下簡稱《MIB 跨國行動》）試著要把一個前後橫跨二十年的 1.5 線電影系列重新活化，呈現給新一代的觀眾，結果卻是新瓶裝舊酒，容量更大標籤更新潮，但內容物反而更顯得走味難以入口。想像《變形金剛：最終騎士》，卻沒有麥可貝的視覺才華與奇觀，便是《MIB跨國行動》的窘境。
作為日資電影、台灣拍攝的《亡命之途》，不但由侯孝賢的合作配樂大師半野喜弘執導，有日本兩位大腕演員妻夫木聰、豐川悅司主演，也有台灣影帝莊凱勛、謝欣穎、黃仲崑和黃遠等參演，對於台灣觀眾來說應該多了一層吸引力，好奇在日本導演鏡頭下台灣風景如何展現，而台日一流卡司間又會擦出什麼樣的火花。
本片廣宣將《黑鳳凰》稱為「傳奇最終章」，最終章不能的部分不能說錯，但「傳奇」兩字搭配電影的水平，只是突顯出這個系列水準的參差不齊，有《第一戰》、《未來昔日》或《X戰警2》的精彩，也有…其他作品的平庸，最後看似圓滿的收場，則更像是為完結而完結、為圓滿而圓滿的刻意為之。理論上是《X戰警》漫畫裡頭最精彩的故事線之一，最後卻成為另一部次級免洗超級英雄電影，也只能期待漫威救救自己的一線角色了。
