YouTuber、台劇配樂與主題曲、遊戲配樂等雖然都是音樂創作，但由於面對的群眾與想溝通的核心訊息不同，其實不但工法有所不同，所需要的音樂類型與效果也不同。娛樂重擊採訪了前後與 YouTuber 異鄉人、滴妹合作單曲的音樂製作人米奇林（MCKY），了解其如何為YouTuber 量身打造單曲；並採訪大慕影藝負責人、華研唱片代表、歌手周蕙與 Karencici，探討從台劇天花板《我們與惡的距離》到《做工的人》，影視公司在質感影集式的台劇浪潮中，怎麼跟音樂創作人做整體深入合作，而非只是搭配唱片公司現成主打歌的傳統作法；最後，另一個不可忽視的重點，當然就是近年台灣遊戲展現出的音樂新浪潮及其潛力，針對這部分我們採訪到《打鬼》製作人暨配樂家柯智豪、《返校》製作團隊與配樂家張衛帆。透過這些訪談與經驗的分享，試圖重新盤點異業合作的可能，及做出成功案例背後的關鍵方法論，希望能為產業打開更多新路與新想像！
隨著數位化的浪潮，全世界流行音樂的主流與非主流分野都逐漸模糊，正如黃子佼在金曲獎後丟出「要 20 個獨立樂團，還是 1 個超級巨星？」的提問所揭示，台灣流行音樂也正在面臨主流與非主流疆界的游移與融接。同時，因應不同渠道的新媒體與分眾開拓，各方音樂創作者與製作人，逐漸開啟不同的音樂發展模式，更隨著愈益興盛的「feat.」（按：英文中的正確說法應為ft.，為feature之縮寫）跨界合作風潮，開啟不同領域人才或產業的合作。
藍祖蔚表示，過去一百年來，電影、廣播及電視內容都承載反映著臺灣民眾的生活樣貌，更是國家文化記憶的重要資產，影視聽中心借重國影中心過去 40 年來已經展開的典藏、修復工程的基礎，要將工作範圍擴大到廣播及電視產業，致力保存及重現這些作品的當年樣貌。
《做工的人》是大慕影藝繼《我們與惡的距離》後與華研音樂第二部合作作品，華研作為大慕影藝的投資方，又作為影視與音樂內容密切合作的夥伴，他們之間的合作所擦出的火花特別亮眼，林宥嘉演唱的《我們與惡的距離》主題曲〈別讓我走遠〉和郁可唯演唱的插曲〈路過人間〉，都和戲劇內容達到相輔相成的效果，形成互相烘托的良好互動，甚至在戲劇下檔後仍然展現了難以想像的長尾效應。
本來只是非常喜歡原著裡〈走水路〉這篇所以起心動念想拍，沒想到回台北和好友製作人林昱伶吃飯喝酒時，談起自己正在詢問這本書的版權，坐對面的林昱伶笑說版權在她手上。這個比小說更離奇的巧合，彷彿命中注定般開啟了製作人林昱伶和導演鄭芬芬攜手同行的開發拍攝緣分。
上線後創下Netflix華語劇首度奪下台灣區冠軍的《誰是被害者》，討論熱度和口碑正在延燒，而相信除了整齊的選角卡司外，最讓人好奇的一環，就是這次劇本的概念和編排，如何從原著《第四名被害者》脫胎換骨成現在的《誰是被害者》，中間又潛藏著什麼編劇的創作理念和想傳達的訊息呢？
娛樂重擊專訪到從原著出發，參與了一年半開發期的兩位編劇徐瑞良、梁舒婷，從《第四名被害者》到發想出現在劇本最重要的概念，再到福斯原創坊接受美劇訓練思考後，如何煉成現在的劇本架構與原型。
瀚草繼《麻醉風暴》後推出的又一懸疑類型劇《誰是被害者》即將於4/30下午三點正式在Netflix全球上線，雖然是瀚草先找齊資金投資拍攝後才賣給Netflix，卻堂堂掛上了Netflix原創劇的招牌，這意味著Netflix確實認同《誰是被害者》的成就值得此認證，而成為Netflix第四部原創華語劇的《誰是被害者》，也背負了可能比一般台劇更多的期待與壓力。
究竟瀚草影視為何選擇這個題材，在前期說服投資方大膽投入高於一般台劇製作費水平的資金，最後又成功以創台劇新高的版權費賣給Netflix，打了這場漂亮的仗呢？我們為大家專訪到關鍵投資方良人行的開發長張森和、瀚草影視總經理曾瀚賢和製作人湯昇榮，以及執行製作人徐國倫，從選題、募資、拍攝執行到行銷，說明《誰是被害者》的過去、現在與未來。
近期新北市政府與CATCHPLAY+、myVideo、台灣連線旗下的LINE TV等三大OTT影音平台業者合作推出「居家防疫關懷包」，各提供3,000組14天免費觀賞序號，並讓14天待在家裡不能外出的民眾可以看電影和追劇。而桃園市政府也跟進，與六大平台合作，除前面三者之外，還有中華電信、KKBOX、蝦皮購物合作。因新冠肺炎疫情蔓延，在影視產業方面全球皆出現重大影響，如他國影視從業人員因相關禁令無法來台，造成延期停拍，最近的消息是《不可能的任務7》就因義大利疫情而取消拍攝計畫，而同時在台灣方面疫情確實造成了電影戲院票房低迷，但這是否就證明了台灣本土串流OTT從中受益？是否帶來成長率與觀看數字提升？娛樂重擊先前聯繫到CATCHPLAY+、myVideo、台灣連線旗下的LINE TV等三大OTT影音平台這三家平台，讓大家一覽這次的疫情影響、近期新片、與熱門內容。
2019年度票房總榜前25名看整體市場趨勢，作為少數開放給全世界電影自由競爭的市場，台灣觀眾在多年來的好萊塢電影養成下，對於商業片的品味事實上驚人的成熟，或說與全球趨勢有驚人的一致，可以說是「最大眾的大眾」。從年度前十乃至前二十的好萊塢電影票房排名來看，會發現台灣票房與2019年的全球票房有極驚人的相似度，前十名甚至只有《艾莉塔：戰鬥天使》成為異數，前九名只是略微洗牌。而《復仇者聯盟4:終局之戰》在台灣還做到了9億出頭。
甫播出完結篇的HIStory第三季第二部作品《那一天》由《越界》導演蔡宓潔執導，由於《越界》的成功而引起不少矚目。說起蔡宓潔的名字，過去大家可能只從BL劇聽見過她，但其他她可是出身演藝世家，她有明星導演爸爸蔡揚名、明星導演哥哥蔡岳勳，自己本來則是想成為製作人的角色，但究竟為什麼最後她竟會冒著巨大的壓力決定轉到導演跑道呢？
