傑出的導演功力，純熟的影像敘事，展現無比藝術才華。陳哲藝第二部長片《熱帶雨》，無庸置疑是2019年度最佳華語電影之一。從第一部劇情長片《爸媽不在家》技驚四座，拿下金馬最佳劇情長片與新導演，利用金融海嘯作為背景，實際書寫家庭與親情議題，緊扣當代新加坡生活脈絡，抓住了戲劇核心、人物神韻，以及建立了獨特的導演風格。
就如同每位歌手第二張專輯才能掂出是否為真貨，電影亦然，《熱帶雨》證明自己不只如此，還更勝前作水準。某個程度陳哲藝可以說是台灣新電影—-楊德昌、侯孝賢、蔡明亮、李安以降，除了林書宇之外，成為台灣新電影精神與鏡頭語言的嫡系真傳。陳哲藝以鶴立雞群的美學自覺與品味，承襲著台灣新電影的底蘊，加上英美獨立製片電影的養份，讓本片成為未來華語電影教材裡的必備功課。
純就故事本身，《熱帶雨》的劇情梗概有點老梗、陳腔濫調或爛俗（cliche），而陳哲藝又以出色的鏡位設計、典雅的剪接手法、精準的音效設計、高超的運鏡手法與整體調度，以一人之姿統御了整部電影，在在證明其才華有多不可一世，某個程度相當類似於《以你的名字呼喚我》的狀態。不論是車內拉背戲、跟著角色視角的鏡頭執行、校內幾場戲的走位設計，這樣導功與故事掌握的火侯令人想起安德莉亞阿諾德的作品。
《熱帶雨》內裡包含著「華語」失語議題，以及武術與書法等傳統技藝消散的明寫暗喻，為本片添加不少底氣，這裡則沿襲著李安在親情三部曲的意象使用，同時編導緊緊抓住新加坡的特有氣象—突如其來的暴雨—再利用隱喻與氛圍創造了更大的格局。猶如李安在《冰風暴》以氣候狀態為意象，討論美國郊區的內在焦慮與衝突，或是刁亦男的《白日焰火》與 董越《暴雪將至》以大雪為困境，實質探討人性議題，又或者是傑夫尼可斯的《歷劫重生》等作，都是創造了一個不可抗拒因素，讓角色重新認識自我。
另外女主角楊雁雁幾乎沒有離開鏡頭過，則是相當困難的演出，同時要把身為女性的困境與內心壓抑，再到自我解放，層次飽滿，許多填補戲劇的演技細節更是讓人嘆服。而許家樂在肢體上展現靈活與自由度，雖有幾場依然過於青澀，但對上女主角時依然能一來一往，堪稱明日之星。男配角楊世彬一樣在肢體與生理障礙的設定裡，做出豐富的戲劇表演。每位演員的演出自然又動人，說到這，更令人激賞導演在演員的調整與使用。
在缺乏夠格的國際團隊（特別是攝影與音效）支撐之下，《熱帶雨》抓住新加坡特有氣候、反應當下時代背景，又有著整齊的演技水平與場面調度。能交出如此出色的作品，唯一答案絕對是導演有著高超天份。《熱帶雨》承襲與消化多國獨立電影語言，屢屢展現大師神采，《熱帶雨》不但在故事上是好看的，導演扎實的調度與敘事功力，讓本片不只是一部小格局愛情電影，而陳哲藝要通往三大影展主競賽，是指日可待。
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