今年在《如懿傳》和《巴清傳奇》延檔風波延燒的狀況下，觀眾苦候宮廷大戲已久，就在此時，愛奇藝的《延禧攻略》竟搶先一步佔據了宮鬥劇的市場，迅速捕獲了兩岸三地乃至全球華人市場的關注，討論熱度不斷升高，除了皇上聶遠、皇后秦嵐的演技及扮相皆備受肯定，讓他們的知名度從中國向外擴展，更火了包括女主角吳謹言、飾演富察傅恆的新人許凱、飾演海蘭察的新加坡演員王冠逸等原本大家陌生的名字。
《延禧攻略》背後真正大有來頭的名字，當然是總製片人于正。知名宮廷劇編劇出身的于正，以《宮鎖心玉》、《宮鎖沉香》等系列走紅，亦捧紅了楊冪、馮紹峰、趙麗穎等人。雖然抄襲及批評聲浪不斷，但于正深諳通俗劇操作元素，絕對不在話下。因此相較於擁有華麗卡司的《如懿傳》，《延禧攻略》的操作策略明顯大相徑庭，它更倚賴製作人與編劇的創作力，以及備受好評的美術、造型、選角等實際製作力，來讓觀眾隨著明快的節奏、鮮明的角色不知不覺地中毒，一追就是七十集。
明快破梗 宛如單元破關遊戲
首先《延禧攻略》的女主角魏瓔珞可說是宮鬥劇中的異數，她從一開始就不是為了在宮中搏得聖寵而努力，而是為了姊姊復仇而進宮，一開始的懸念就是究竟她姊姊在宮中含冤而死的真相，而非她要害誰或誰要害她。更有趣的是，魏瓔珞進宮中，人生時期及任務幾乎可清楚被分成綉坊、長春宮、辛者庫、對付高貴妃、圓明園、令嬪、對付順嬪、皇子爭儲等不同時期，就像是要完成一個個單元任務般。
更有甚者，即便《延禧攻略》有著很強的延續性（尤其在角色關係間的轉折上），但在每 1-2 集中，《延禧攻略》都不忘拋出一個立刻看得見且很明快就會破梗的子任務，不管是陰謀、意外、解謎，完全就是一個鉤引（hook）產生器，然後不待招式用老就明快解除危機。這和一般宮廷劇/通俗劇一個梗往往要拖上許久以吸引觀眾繼續追劇的模式不太相同，更像是「放短線釣多魚」，讓每個觀眾不管從哪裡開始看，都能立刻理解目前的子任務，立刻被吸引住之後破完梗又立刻吃到下一道餌。《延禧攻略》能夠成功創造超高流量，核心原因還是在於它鉤鉤相連到天邊，而且都做得非常吸引人（catchy）。
而魏瓔珞不斷轉移陣地和短期目標任務，也能在宮鬥劇的類型中做出不同子類型的差異，維持觀眾的新鮮感，還沒等到觀眾開始抓 bug，這段可能就結束了。含括了單元劇性格的長劇，確實為宮廷劇帶來耳目一新的明快節奏，而劇本在單元任務與連續性上取得平衡的功力，確實相當有一套。
角色塑造與轉折沉得住氣 提高了說服力與期待
既然在劇情上走快舖快收路線，角色塑造上就要強化延續性，劇中角色從魏瓔珞、乾隆帝、富察皇后、太后、高貴妃、嫻妃、純妃、富察傅恆、愉嬪、嘉嬪、舒嬪，甚至是爾晴、明玉、海蘭察都有自己的角色個性和弧線在走。雖然有時人物設定鮮明到有些過於扁平，卻透過沉得住氣的轉折舖陳以及非常優秀的選角，讓這些角色的演出有了說服力。（以及更重要的，在一個梗梗相連到天邊的通俗劇中，破掉極具懸念梗的痛快，絕對足以彌補些許的不合理及「神推理」。）
坦白說《延禧攻略》戲中演員的演出算不上整齊（要看神演技的真的可以轉台到《如懿傳》），可是在劇本推進、製作和選角上的表現優異，讓一些演技略顯稚嫩的演員氣質和角色剛巧搭配得十分合理。而吳謹言、佘詩曼、聶遠的精湛演出，和溫婉扮相深入人心的富察皇后秦嵐，絕對是支撐全劇最重要的靈魂，此外的演員演出即便不是非常整齊，卻都因為選角搭配得宜的演出方式，不致於成為太破格的存在。
正因為每個角色的選角都在水準以上，加上每個角色都有個性和弧線在走，即使突然間又策劃了子任務給魏瓔珞解，有時即便略顯倏起倏落，亦不讓人覺得過分突兀。明快的「賜死」角色，也成功地使得這齣宮鬥劇不致落入你打我啊我又打你了的窠臼，缺點自然就是為了明快推進，略微犧牲了角色的完整性與細節，主要還是為整體劇情任務在服務。
《延禧攻略》因其先天的定位，也許稱不上「神劇」，雖不到每個角色和每條線、每個謎團及其破解合理性都完美無缺，但絕對是部明快好看、黏著度超高的劇，作為一部網路劇，它本身也超完美地解鎖了不停吸引觀眾往下看、維持給觀眾的連續性及新鮮度、為平台帶來超高黏著度觀看的任務。
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